自说自画：李保田（老戏骨有了新身份，不是刘罗锅！不是喜来乐！也不是王保长!“疯老头”的自说自画，“扫地僧”的实力跨界！）_李保田_9787108071668

李保田的画和文字，是野生的。这野生里带着他那代人特有的历史来路。

本书便基于他的画与文，企图折射一个共和国同龄人，从上世纪六十年代的青春少艾，到七十年代的惨绿少年，再到八九十年代的激情岁月，而至新世纪的老年的个人精神史。

本书从内容上分为三个部分：自传絮语、画作漫谈、杂说艺术。

絮语是配合画作的一种即兴阐发，往往不系统，缺少逻辑，但是灵光乍现，让人醍醐灌顶。文章部分，自成一体，是画作之外，以文字的形式勾勒的李保田的一生。它没有画那么直观可感，但因为全凭想象，往往让读者走得更近，更贴肤贴肉。

从结构上以时间为轴，自七十年代末的速写谈起，到八十年代的自画像，九十年代的钢笔画，及至新世纪以来的植物花卉画。李保田在我与物，人与景之间不断尝试新的实验，新的感觉，痛苦而激愤。终至物我两忘。

一九四六年出生的李保田，已经是一个年近八旬的老爷爷。然而这本书的出版，绝不是艺术人生版的盖棺定论。对于熟悉李保田的人，阅读它会是对你既有认识的一次颠覆。

他这个年纪，无所谓粉丝，更不懂什么流量。可如果让刘罗锅画画（而且还是油画），叫喜来乐剪纸（剪自己的自画像），王保长做木刻（刻一些人体模特），你会不会好奇呢？和北野武几乎同龄的他，也是一个艺术的多面手，在不经间总会带给关注他的人，措手不及的惊喜（甚至惊吓），而且总是那么大胆，那么恣意妄为。

他们这种人，往往毕其功于一役，一旦沉浸其中便忘乎所以（也容易得罪人），这本书里的李保田，有时流连在梵高、毕加索、戈雅之间；有时陷入对往昔的回忆之间，有时往返于戏仿与模仿之间，仿佛外间的一切都与我无关。确实，在他的自说自画里已为读者展开了无限可能，还管其他作甚！

李保田的大名可以和一连串的电影与奖项连在一起：《人鬼情》《菊豆》《有话好好说》《摇啊摇，要到外婆桥》《神医喜来乐》《宰相刘罗锅》……

金鸡、百花、金鹰、华表大满贯！去年更是获得中国电视终身成就奖，原地封神！然而进入新世纪他的形象却渐渐淡出了观众的视野。这本书从某种意义上说，便是在回答：李保田到哪里去了？

从编辑思路上，这本书是以图文并茂的方式呈现演员之外的李保田。从图文比例上，略侧重于图！书中的李保田，一方面用文字逻辑编织的思想，另一方面以视觉色彩呈现出的精神，特别是他晚年神隐后的精神。

他没怎么上过学，艺术探索非常野生，长自地方，全靠自己的勤奋和悟性冲出来。这悟性不是闭门造车，他得自过去的生活和苦，这也是他这一代艺术家与当下的演员不同的地方。对于这些经验，他无法完全严丝合缝的总结成文，但绘画给了他空间，又能弥补些文字表达的不足那是囫囵个儿的泼洒色彩的空间，是恣意勾勒线条的空间。

阅读这本书，你无法说他的思想多么深刻，因为他就是一个人的精气神。

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