《融:象意美学.傣族孔雀艺术.当代艺术跨领域研究》以象意美学为主线,分析其渊源、内涵及影响,探索其深度、高度和广度,解读其在中国古典艺术、傣族“人首鸟身”孔雀艺术、中外当代艺术中的体现,思考象意美学视阈下艺术与科学、哲学、宗教、心理学之间的关系及表达方式。
本书涉及三个看上去相距甚远的研究领域,分别是中国传统象意美学、傣族“人首鸟身”孔雀艺术和国内外当代艺术。其中,象意美学属于传统文化范畴,当代艺术指向时下正在发生的国内外艺术现象,傣族“人首鸟身”孔雀艺术则是傣族地区特有的一种艺术形式,从传统一直延展到当代,从民间走到了国际,可谓跨越时空的一座桥梁。本书将后二者纳入象意美学视阈之下,探讨三个领域的熔融之境,研究主旨在于思考“全球经济一体化”背景下中国传统象意美学的价值。书中首先梳理了象意美学思想的缘起、发展及其在中国传统艺术中的影响;以傣族“人首鸟身”孔雀艺术的变迁为主线,剖析象意美学在孔雀艺术从民间到走出国门过程中的价值体现;探索性地将中外当代艺术纳入象意美学视阈内进行分析,探讨象意美学在当代艺术中的价值;反思当下文化生态中各种艺术现象的共存与发展,展望“各美其美,美美与共”的文化理想。
此外,本书以活跃于海内外的中国当代艺术家为案例,剖析他们以当代思维与表达方式,将传统象意美学思想与新的理念有机融合、从传统文化中汲取营养并激活传统文化、为当代艺术作品注入中国文化的精魂、为全球当代艺术领域增添新文化元素的思路,引导中国当代艺术家认识传统文化的价值,找准中国当代艺术在全球化时代的定位,启发创作者激活传统、为传统文化注入持久而长青的生命活力。
一“全球一体化”背景下的象意美学
当下,全球各国多个领域日趋“一体化”。客观而言,“全球一体化”几乎等同于“全球欧美化”,这意味着强势文化对于弱势文化的吞噬。众所周知,不同地域、种族、民族之间的文化存在很大差异,这种差异,造就了文化的多样性。我们的世界因此缤纷多彩,人类的文化因此各美其美。尽管人类文明走过了漫长的发展道路,世界文明的版图经历了“三十年河东,三十年河西”的沧桑巨变,但文化的多样性仍为世人所需。“一花独放不是春,百花齐放春满园”,人类需要多样性的文化作为灵魂的滋养;反之,任何一种文化的消逝,对于人类都是不可挽回的损失。在这样的文化生态中,不同的文化形态以自身传统为根脉,不断激活与创新传统文化,在世界舞台上以明确的文化身份发出自己的声音,对于世界文化多样性而言,显得尤为重要。艺术领域同样如此。
以古希腊哲学为缘起,欧洲古典美术走的是一条写实道路。在演变过程中,艺术与科学始终如影随形、一路相伴。为了达到逼似物象的视觉效果,艺术家借助于透视、解剖、光学、色彩学等科学研究成果,在不同时期从不同角度推进了欧洲艺术的发展。近代,照相机的发明部分地终结了古典艺术的造像使命,艺术家们开始寻找新的表达方式。牛顿光学理论催生了欧洲艺术的色彩革命,19世纪后半叶,印象主义等在表现语言上借鉴东方艺术,逐渐摆脱了对于真实物象的摹写,走向了写意光色、主观表现内心的现代之路。
张彬,祖籍山东,博士毕业于中央民族大学美术学院,聊城大学美术学院副教授,聊城大学太平洋岛国研究中心研究员。
中国民族美术促进会会员,北京市女美术家联谊
会会员,北京油画学会会员。专著《水灵魂:醉在西双版纳的日子》《得意忘象:张彬画集》个展《原野中的舞者》《芳香的土地:张彬绘画作品展》
艺术驻地项目北京市上苑艺术馆国际创作计划,德国舍平根艺术基金会驻地项目。
艺术交流项目聊城大学与德国魏玛包豪斯大学、杜塞尔多夫艺术学院“中德当代艺术交流项目”。
其他作品见于海内外艺术展览,论文发表于海内外报刊、杂志、会刊。
前言
导语 三个相距甚远的领域
一 “全球一体化”背景下的象意美学
二 象意美学视阈下的傣族孔雀艺术
三 象意美学视阈下的现当代艺术
四 从民间艺术到当代艺术的象意美学思考
第一章 象意美学
第一节 象意美学考
一 立象以尽意·寻象以观意
二 得鱼而忘荃·得意而忘象
第二节 象意美学内涵探源
一 象意美学的象征性
二 象意美学的哲学性
第三节 象意美学外延释读
一 写意:传统美学思想的精髓
二 意象:自然物象的艺术升华
三 意境:传统艺术的终极追求
第四节 得意忘象:象意美学的至高点
一 得意忘象释读
二 传统艺术语言的得意忘象
三 以飞天为例谈传统艺术中的得意忘象
第二章 傣族“人首鸟身”孔雀艺术
第一节 傣族孔雀艺术概览
一 孔雀文化概述
二 遍布傣区的孔雀艺术
三 傣族孔雀艺术的类别
第二节 傣族“人首鸟身”孔雀艺术的多元文化内涵
一 “人首鸟身”孔雀艺术与热带雨林文化
一 “人首鸟身”孔雀艺术与百越图腾文化
三 “人首鸟身”孔雀艺术与印度佛教文化
四 “人首鸟身”孔雀艺术与华夏凤文化
第三章 象意美学视阈下的傣族“人首鸟身”孔雀艺术
第一节 “人首鸟身”孔雀艺术的象意美学溯源
一 傣族美学探源
二 “人首鸟身”孔雀艺术的美学特征
三 傣族美学环境中的“人首鸟身”孔雀艺术象意初探
第二节 “人首鸟身”孔雀艺术象意变迁
一 “人首鸟身”孔雀艺术的身份变迁
二 “人首鸟身”孔雀艺术的性别变迁
……
第四章 象意美学视阈下的傣族现代艺术
第五章 象意美学视阈下的当代孔雀艺术
第六章 象意美学视阈下的当代艺术
第七章 激活与转换:关于传统与当代、民族与世界的双重思考
外一篇 太平洋岛国艺术:对艺术中传统与当代的再思考
参考文献
后记