新藤兼人传：未完结的日本电影史_[日] 小野民树著；里欣译_9787519202538

　　新藤兼人是日本著名电影导演、编剧，是日本独立电影的先驱者，多次获得国内外电影大奖。本书是新藤兼人的一部重要的评传，记录了身兼导演和剧作家的新藤兼人站在电影舞台上80余年的奋斗和成就。作者通过翻阅新藤兼人的剧本、所著书籍以及在报纸和杂志上发表过的采访等海量内容，将一位孤独的艺术家的身影完整而细腻地呈现在读者面前。
　　同时，书中也讲述了新藤兼人与小津安二郎、吉村公三郎、黑泽明、沟口健二、乙羽信子等日本著名电影导演、演员的故事，史实与剧本在书中巧妙地交错重叠，涉及昭和时代日本电影的方方面面，堪称一部未完结的日本电影史。

　　为创造电影奇迹的新藤兼人先生送行
　　王兴东
　　中国电影编剧尊敬的导师益友新藤兼人先生，99岁还自编自导《一张明信片》，实践了生命与电影同存的意志。得知他年过百岁安然在家中辞世，中国电影编剧学会表示深切的哀悼。
　　新藤兼人先生为亚洲也为世界留下了宝贵的电影财富。他自编自导的作家电影不仅影响日本，在中国编剧中也产生非凡的影响，特别是《裸岛》，电影和文学剧本都曾经作为中国电影编剧学习的经典著作。他的剧作追求浓重的现实主义，形成独树一帜的“新藤兼人”风格。凝集他编剧智慧的《电影剧本的结构》一书在中国多次再版，成为新藤兼人先生近距离传授他多年编剧实践的理想教材。新藤兼人不尚空谈，字字真经，提出“剧本要用脚写出来”，要求剧作家不搞闭门造车，走向人物生活中的那个环境，才能感受真实的人物，才能进行剧本写作。他从无数部剧本写作到拍摄实践中形成自己的理念，形成自己独特的创作方略。即便好莱坞模式泛滥，商业影片凶猛冲击，新藤兼人仍坚守自我，毫不动摇，从不盲从，从不彷徨，是一位真正地用自己的方法来表达自己对现实观察思考的，世界上最伟大的电影剧作家之一。新藤兼人善于用电影来表现世‘界，不懈地通过电影诉求和平，反对战争，一次次征服了银幕，征服了世界观众。我们非常敬佩他。
　　新藤兼人先生曾担任日本编剧协会理事长，高度重视中国和日本电影编剧的文化交流。在前中日友好协会会长夏衍先生倡导下，1983年创建中日电影剧本研讨会以来，新藤兼人先生多次来中国参与剧本研讨会，带上自己最新作品参与交流。他一向认为，“在任何情况下，剧本都掌握着一部影片诞生的钥匙”。“剧本是电影创作的骨架，无论从电影放映情况来看，还是从艺术方面来看，剧本是电影的中心。”我们以崇敬的心情来追思新藤兼人的论断，因为他德高望重，见解深刻，用自己的实践证明，电影是手段，剧本才是根本。每一届中国编剧赴日本参加研讨会，新藤兼人先生总在百忙之中出面接见，并邀请中国编剧参观他的近代电影协会。新藤兼人先生为中日电影剧本交流做出了杰出的贡献，我们深深地感激他。
　　世界上的银幕都是洁白的，新藤兼人先生把自己灿烂的剧作思考，完整地不被篡改地书写和放大在银幕上，创造了呈现自我思想的奇迹，为中国的编剧们树起了明亮的路标。新藤兼人坚持创作60年之久，98岁还能自编自导电影作品，又创造了世界银幕上的奇迹。伟大的新藤兼人先生，为世界电影留下不朽的作品和思想，也留给中国电影编剧无尽的怀念！
　　中国电影文学学会会长（法人代表）王兴东
　　2012年5月31日

　　独立
　　新藤把自己的决心告诉吉村公三郎，没想到吉村公三郎也说要辞职。吉村公三郎是松竹培养的导演，一提到江湖艰难，吉村说自己有思想准备。新藤一个人可以凭剧本吃饭，但若和吉村公三郎一起的话，就要成立一个影视制作公司。那就让一流导演吉村公三郎当招牌，自己写剧本好了。在这个世界里，电影怎么都是属于导演的。而吉村公三郎也说，自从读了《安城家的舞会》的剧本，他就再也不能放走这个编剧了。恩师岛津保次郎曾忠告他，电影导演要先找到一位好编剧。
　　新藤在两人谈话的第二天就向月森仙之助提交了辞呈。月森仙之助阴沉着脸，挽留他说，想拍《爱妻物语》就拍吧，留在松竹写剧本吧。月森仙之助对新藤有恩。但是，一言既出，
　　若再收回的话，男人就会变成废物。新藤放弃了近在眼前的导演梦。
　　吉村公三郎虽然性格干脆，不拘小节，但可能心情要更复杂一些。据高羽哲夫说，吉村公三郎辞职时，偶然在大船的三笠餐店遇到了黑泽明。来拍《丑闻》的黑泽明跟吉村公三郎打过招呼。吉村公三郎说：“我的摄影组原封不动地都配给你了，不会有问题的。”马屁精们听了此话很生气，怎么能对黑泽明如此失礼？这些多年的工作伙伴们的态度让吉村公三郎不可能不受伤。
　　新藤兼人和吉村公三郎独立的消息一下子传遍了松竹电影厂。京都电影厂的丝屋寿雄要求加盟进来。他帮沟口健二做过时代考证的工作，担任了很多作品的制片人，包括新藤兼人和吉村公三郎合作的《森林中的石松》。丝屋寿雄原是日本社会运动史的研究家，京都共产党的泰斗。他于1908年生于京都中京区，就读于早稻田大学，于1929年创建刊物《早稻田大学新闻》。后来，他申请加入共产党，在共产党消亡后没有留下当时的入党记录。之后，他一直从事社会运动史研究，多次进出监狱。丝屋寿雄是1938年踏入电影界的，他参加了衣笠贞之助主办的新日本电影研究会，后转到松竹下加茂电影厂文艺部，期间依旧坚持左翼活动。可见，战前的日本电影界是睁一只眼闭一只眼也好，是出于某种见识也罢，总之没怎么为难红色分子。土生土长的京都人丝屋寿雄风流倜傥，无论嫖妓还是恋爱，他都是行家。一旦他决定了的事，谁也劝不住，人称“犟丝屋”。对于独立制片公司来说，他是不可缺少的角色。
　　殿山泰司也说要加入他们，还有东宝制作部的娱乐制片人山田典吾。他们都是共产党员，当时媒体各界已经开始清共行动，这让他们预测到清共行动早晚要波及电影界，因而提前采取行动。丝屋寿雄本就是千锤百炼，殿山泰司一向是被催着的，是众所周知的不红的“粉色党员”。山田典吾生于1916年，就读于日大艺术系，那时，他作为田中荣三导演的私人副导演，从PCL进入东宝。山田典吾加入的契机似乎是，他被东宝开除后作为第一协团的代表，经菅井一郎的介绍，请新藤为他写剧本，因而认识了新藤。他说在碰头时他跟新藤提到过独立一事，但因为时间不一致，这个说法也不一定确凿。他们讨论的剧本可能是1951年东宝公映的《热沙白兰》。制片人伊藤武郎说，没有人比山田典吾更能代表昭和时期的日本人了。战时他是超法西斯分子，战后是共产党的尖锐分子，需要的话，还可以加入天主教或任何一种宗教。总之，看上去都待不长的成员凑齐了，从此，新藤的事业轨迹渐渐成为日本电影史本身。
　　——摘自《新藤兼人传：未完结的日本电影史》第九章近代电影协会
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