《欧洲艺术歌曲及其钢琴伴奏》主要内容包括：德奥利德及舒曼的《妇女的爱情与生活》、法国麦乐迪及福列的《威尼斯之歌五首》、俄罗斯浪漫曲及拉赫玛尼诺夫的歌曲等。
王文俐，2002年毕业于中央音乐学院声乐钢琴伴奏专业，获硕士学位。现任青岛大学音乐学院副院长，副教授，硕士生导师。长期从事钢琴教学及钢琴伴奏工作，成果显著。培养的学生曾多次在省、市钢琴比赛中获奖。曾在《中国音乐》、《人民音乐》、《黄钟》等核心音乐期刊发表论文多篇。论文《中国钢琴曲的现代化技法简析》曾获全国民族民间文化艺术教育“优秀论文一等奖”。曾参与国家科技部科研项目《互动钢琴教学软件》、山东省重点科研课题《钢琴伴奏的理论与应用》的研究工作。现主持山东社科规划项目“山东省优秀传统音乐作品普及”等三项省部级课题的研究工作。
导言 欧洲声乐、艺术歌曲及其钢琴伴奏
第一章 德奥利德及舒曼的《妇女的爱情与生活》
一 “浪漫主义利德”及其钢琴伴奏
（一）舒伯特的艺术歌曲
（二）舒曼的艺术歌曲
（三）勃拉姆斯的艺术歌曲
（四）沃尔夫的艺术歌曲
二 舒曼的声乐套曲《妇女的爱情与生活》
（一）《妇女的爱情与生活》的思想内涵与审美特征
1．套曲的题材内容与思想内涵
2．套曲的情感论音乐美学特征
（二）《妇女的爱情与生活》钢琴伴奏的分析与探讨
1．套曲钢琴伴奏的特点及分析
2．套曲钢琴伴奏的风格与意义
（三）《妇女的爱情与生活》钢琴伴奏的诠释与表演
1．套曲的钢琴伴奏与二度创造
2．套曲钢琴伴奏部分演奏提示
第二章 法国麦乐迪及福列的《威尼斯之歌五首》
一 法国麦乐迪及其钢琴伴奏
（一）从柏辽兹到马斯内
（二）从弗兰克到福列
（三）从德彪西到梅西安
二 福列及其声乐套曲《威尼斯之歌五首》
（一）福列其人及其艺术歌曲
（二）声乐套曲《威尼斯之歌五首》及其钢琴伴奏
1．《曼多林》
2．《悄悄地》
3．《绿》
4．《致克丽曼娜》
5．《憧憬》
第三章 俄罗斯浪漫曲及拉赫玛尼诺夫的歌曲
一 俄罗斯浪漫曲及钢琴伴奏的历史发展
（一）从阿里亚比耶夫到格林卡
（二）从“强力集团”到柴可夫斯基
（三）从利亚多夫到拉赫玛尼诺夫
二 拉赫玛尼诺夫的浪漫曲及其钢琴伴奏
（一）拉赫玛尼诺夫及其浪漫曲创作
（二）拉赫玛尼诺夫浪漫曲分析举例
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附录 相关艺术歌曲
参考文献
人声声部具有跳跃性的旋律与钢琴伴奏部分高低起伏的分解和弦相互映衬。这种热烈与其说是婚礼热闹场景的描绘，还不如说是少女内心情感的表现。在这段富于激情的音乐中，人们已看不见少女的羞怯，也感觉不到爱的痛苦和烦恼，所能领略到的只是那种爱的热情与火焰，那种有失理性控制的情感宣泄，那种对爱情所作的至高无上的承诺。再如，终曲《你如今终于给我带来了无限悲痛》作为一首悲歌，悲痛之情的表达同样是一种不受理性制约的自然流露。总之，这部声乐套曲中“喜”与“悲”的情感表达已打破了古典主义的审美原则，这不仅是在内容与形式的关系上打破了那种协调和统一，而且在情感内容的表达上也打破了情感与理性的统一。从这里就不难看出，舒曼所追求的美已不再是古典主义音乐那种客观、静穆的美；在那种浪漫主义涌动的激情中，古典主义音乐那种特有的理性与秩序也不再存在了。这作为浪漫主义的表达方式，打破了既有的形式美法则，转而力图使音乐的情感摆脱理性控制，走向独立和自由。这种使情感与理性分离，并不受理性制约而“喜则欲歌欲舞，悲则欲泣欲诉，怒则欲杀欲割”（李贽）的真情流露，正体现出了19世纪浪漫主义情感论音乐美学特征。其次，将内心情感直接作为音乐的内容。大家知道，浪漫主义显现出了一种与古典主义完全不同的倾向：随着启蒙主义“理性王国”的破灭，艺术家们将艺术视角指向了自己的内心世界，于是艺术也随之成为一种以主体精神生活为主要内容的东西。浪漫主义作曲家正是如此，他们的音乐表现的正是他们的内心、他们的感情，而不直接反映客观现实。这一点在《妇女的爱情与生活》中也得到了证实。整个套曲作为一位妇女第一人称的内心独自，充分揭示了女性内心情感中那种特有的细腻与敏感。这种注重内心情感表达、通过音乐语言形式传达感情，并将情感作为音乐内容的审美取向，正是情感论音乐美学的审美特征。
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