中国话剧诸多现象和问题不是单纯从“戏剧内部”就能解释清楚,还要从“戏剧外部”来观察和阐释。《戏剧内外:中国话剧的接受研究》着力构建戏剧内-外互动研究的新范式,从审美研究范式转型为文化研究范式,以实现对中国话剧史综合、多元和系统地研究。
在全书体例和论述框架上,《戏剧内外:中国话剧的接受研究》希望做到“‘自上而下’的戏剧学”和“‘自下而上’的戏剧学”的贯通,把知性的理论思考、综观的多维审视和感性的个案分析有机结合起来,力求为接受美学提供中国经验和新的理论建构。
《戏剧内外:中国话剧的接受研究》是作者十年来关于中国话剧接受研究的理论思考和心得结晶。上篇涉及中国话剧研究的现状,学术史意义,话剧接受研究的范式、边界与路径,中国话剧接受研究的主体论和构成论等相关理论问题思考。中篇从时代社会、主体场域、审美变迁、创作与接受、民族化与现代化以及文化生态等视角,对中国当代话剧接受的特点和规律进行多维审视和总结。下篇则有意选取一些个案进行实证研究,诸如“第四种剧本”的接受、《茶馆》在国外演出的接受、后戏剧剧场的接受、南国社戏剧创作与演出的接受等。
《戏剧内外:中国话剧的接受研究》不是从西方接受美学的理论、范畴与分析框架出发,而是立足中国话剧实际来研究话剧接受,力求推进中国现当代戏剧研究的深入,拓展和深化西方接受美学研究。
陈军教授继2010年完成国家社会科学基金项目“戏剧文学与剧场的关系研究”后,又于2018年年底启动了申请获批的国家社会科学基金重大项目“中国话剧接受史”的研究工作。这部《戏剧内外:中国话剧的接受研究》就是这个系统工程的一部分。几年来,陈教授所付出的辛勤劳动收获了可喜的阶段性成果,故而值得庆贺!
陈军邀我为他的新著作序,我踌躇良久,虽然这几年也参与了“中国话剧接受史”的子项目,但在接受研究方面我懂得的和实践的却比本书作者少,以“专家”的身份写序实不敢当。不过,作为年长一辈的我,为这位勤奋进取的中年学者和他的开创性学术研究写几句赞扬与鼓励的话,帮助本书的读者进一步理解中国话剧接受研究这个课题的重要性,还是可以做到,并觉得是十分有意义的。
在本书的后记中,陈军收录了他2017年在教育部项目结项时所写的一篇后记,文章清楚地记述了他选择中国话剧接受研究这一课题的缘起与过程。在我看来,这也是一篇非常坦诚与详尽的“学术自白”,值得许多青年学者思考和借鉴。在当下中国学术界弥漫一片浮躁、急功近利的氛围中,真正做到“板凳甘坐十年冷,文章不写半句空”的学者确实越来越少了。一些人在学术上四面出击、零敲碎打、不思做好、但求发表,缺乏比较长远的目标与规划,更无沉下心来做艰苦细致研究的耐力。而陈军在南京大学攻读博士学位研究生时,便立志围垦一两片“荒地”,种上自己的“青苗”。他的由点及面的系列式研究方式果然收获良多。先是从“老舍与北京人艺”这个点,拓展到“戏剧文学与剧场的关系研究”这个面,接着又延续构连出“中国话剧接受研究”的新课题。这一次由若干个点开始,逐步联结成一个更大的面。这种研究思路与治学方法,无疑是他在学术上有所建树的成功保障。
关于“中国话剧接受研究”的课题,作者着力围绕“中国话剧接受美学研究”和“中国话剧接受史”两个方面展开,“旨在从理论和实证两个方面推进研究的深入”,这是很正确的。史和论的结合,原本就是接受研究的宗旨与主要特色。接受理论的创始人德国文艺理论家姚斯当年提出这一新概念,就是为了解决文学史研究方法论的危机。他在宣言式的《文学史作为向文学理论的挑战》一文中认为,以往文学史研究范式的最大弊端是将文学与历史、历史方法与美学方法割裂开来,要么在“再现的社会结构”中理解文学(历史的、外部的),要么仅就文学形式本身探索其艺术规律(美学的、内部的)。他强调历史主义与形式主义两种研究视野必须结合起来,才能写好真正的文学史。而这两种视野的交叉融合点,不在“作者”,也不在“文本”,恰恰就在接受与解释这些文本的“读者”。如果用接受理论重新审视中国话剧史的研究,相似的问题同样存在。我们有过镜式反映论主导下的“话剧运动史”,近些年也出现不少反其道而行之,突出美学视角的“话剧艺术史”。但是,它们关注的重点依然没能脱离“作者中心论”或“文本中心论”的窠臼,作为话剧接受主体的“观众”,始终未能成为话剧史叙事的主人公。职是之故,以接受的角度“重写”话剧史,是一项必要的,同时也是颇为艰巨的系统工程,因为一旦明确了中国话剧的意义生成与经验主体为(广义上的)观众,就不是在传统的话剧史中增添、补充若干接受方面的章节那么简单了。好在我们下面将要读到的,以《戏剧内外:中国话剧的接受研究》为题的这部著作,已经显示了重建历史与美学统一的话剧研究方法论的方向与努力,并做出了可贵的开拓工作——首先对中国话剧接受问题进行多方面的理论探索,并用若干个案研究辅以实证,可谓内外结合、名实相生。相信本书的读者能够从中得到许多启示。
陈军,江苏高邮人,先后于1999年、2004年在南京大学取得戏剧戏曲学专业硕士和博士学位,现任上海戏剧学院戏剧文学系主任、中国话剧研究中心主任,教授,博士生导师,兼任国际戏剧评论家协会中国分会(IATC)副理事长、中国长三角高校戏剧影视联盟副理事长,中国话剧理论与历史研究会常务理事,中国老舍研究会常务理事,上海市美学学会常务理事,主要从事中国现当代戏剧/文学的教学和研究。主持完成国家社科基金一般项目2项、省部级项目3项,在研国家社科基金重大项目1项。出版专著4本,主编3部,在《文学评论》、《文艺研究》等刊物发表论文100余篇,2013年入选教育部“新世纪优秀人才支持计划”。
上篇 宏观思考
中国话剧接受研究概况、思路、方法和价值
观众接受在戏剧艺术中的特点、地位和作用
中国话剧接受研究的范式、边界与路径
中国话剧的三种主体接受及其场域关系
中国话剧接受的构成论、整体观与主体建设
中篇多维审视
中国当代话剧接受与时代社会
中国当代话剧接受的主体场域
中国当代话剧接受的审美变迁
中国当代话剧创作与接受的关系
中国当代话剧接受的民族特色及其影响
文化生态视野下的中国当代话剧接受
下篇 个案分析
“第四种剧本”的接受轨迹
《茶馆》在国外演出的接受
“《茶馆》接受现象”探析
后戏剧剧场的观众接受及其精神走向
田汉南国社时期戏剧创作、演出与接受的关联互动
参考文献
后记