《诗言志辨》为朱自清先生诗论专著。上至春秋战国时的诗言志说,下至汉代的诗教说,如什么是诗言志赋比兴正变等。作者对这些概念,一方面追本溯源,严谨地考评辨析;一方面又研究它们的发展,说明了它们从先秦直到后来的流变,从而廓清先前的许多错误观念,作出了新的正确的解释,作者在书中引用大量诗篇及诗论原著,内容丰富,资料翔实,文字清隽,论证缜密,为中国古典文学的研究,为中国文学史和中国文学批评史的研究作出了贡献。
一套具有代表性、能反映朱自清风格特色和思想精华的作品集
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序
西方文化的输入改变了我们对史的意念,也改变了我们对文学的意念。我们有了文学史,并且将小说、词曲都放进文学史里,也就是放进文或文学里;而曲的主要部分剧曲,也作为戏剧讨论,差不多得到与诗文平等的地位。我们有了王国维先生的《宋元戏曲史》,这是我们的第一部文学专史或类别的文学史。新文学运动加强了新的文学意念的发展。小说的地位增高,我们有了鲁迅先生的《中国小说史略》。词曲差不多升到了诗里,我们有刘毓盘先生的《词史》,虽然只是讲义,而且并未完成,还有王易先生的《词曲史》。民间的歌谣和故事也升到了文学里,变文和弹词等也跟着升,于是乎有郑振铎先生的《中国俗文学史》。这里特别要提出的是,在中国的文学批评称为诗文评的,也升了格成为
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文学的一类。陈中凡先生的《中国文学批评史》仅后于《宋元戏曲史》,但到郭绍虞先生的那一本出来,才引起一般的注意,虽然那还只是上卷书。
从目录学上看,俗文学或民间文学的歌谣部分虽然因为用作乐歌,早得著录,但别的部分却不登大雅之堂。词曲发展得晚,著录得也晚。小说发展虽早,从前只附在子、史两部里,我们所谓小说的小说,到明代才见著录。诗文评的系统的著作,我们有《诗品》和《文心雕龙》,都作于梁代。可是一向只附在总集类的末尾,宋代才另立文史类来容纳这些书。这文史类后来演变为诗文评类。著录表示有地位,自成一类表示有独立的地位;这反映着各类文学本身如何发展,并如何获得一般的承认。
一类文学获得一般的承认,却还未必获得与别类文学一般的平等的地位。小说、词曲、诗文评,在我们的传统里,地位都在诗文之下,俗文学除一部分古歌谣归入诗里以外,可以说是没有地位。西方文化输入了新的文学意念,加上新文学的创作,小说、词曲、诗文评,才得升了格,跟诗歌和散文平等,都成了正统文学。但俗文学还只是俗文学;虽是文学,还不能放进正统里。所谓词曲的平等地位,得分开来看。戏曲是歌剧,属于戏剧类,与话剧平分天下。词和散曲可以说是诗类,但就史的发展论,范围跟影响都远不如五七言诗,所以还只能附在诗里;不过从诗余词余而成为诗,从余位升到了正位,确是真的。诗文评虽然极少有完整的著作,但从本质上看,自然是文学批评。前些年苏雪林女士曾著专文讨论,结论是正的。现在似乎都承认了诗文评即文学批评的独立的平等的地位。
文学史的发展一面跟着一般史学的发展,一面也跟着文学的发展。这些年来我们的史学进步很快,文学也有了新的成长,文学史确是改变了面目。但是光改变面目是不够的,我们要有新的血和肉。这需要大家长期的不断的努力。一般的文学史如此,类别的文学史更是如此。而文学批评史似乎尤其难。一则一般人往往有种成见,以为无创作才的才去做批评工作,批评只是二流货色,因此有些人不愿意研究它。二则我们的诗文评断片的多,成形的少,不容易下手。三则我们的现代文学里批评一类也还没有发展,在各类文学中它是最落后的。现在固然有些人愿意去试写中国文学批评史,但有更多人愿意分头来搜集材料,寻出各个批评的意念如何发生,如何演变寻出它们的史迹。这个得认真地、仔细地考辨,一个字不放松,像汉
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学家考辨经史子书。这是从小处下手。希望努力的结果可以阐明批评的价值,化除一般人的成见,并坚强它那新获得的地位。
诗文评的专书里包含着作品和作家的批评,文体的史的发展,以及一般的理论,也包含着一些轶事异闻。这固然得费一番爬梳剔抉的工夫。专书以外,经史子集里还有许多,即使不更多,诗文评的材料,直接的或间接的。前者如诗言志思无邪辞,达而已矣修辞立其诚;后者如《庄子》里神的意念和《孟子》里气的意念。这些才是我们的诗文评的源头,从此江、淮、河、汉流贯我们整个文学批评史。至于选集、别集的序跋和评语,别集里的序跋、书牍、传志,甚至评点书,还有《三国志》《世说新语》《文选》诸注里,以及小说、笔记里,也都五光十色,层出不穷。这种种是取不尽、用不竭的,人手越多越有意思。只要不掉以轻心,谨严地考证、辨析,总会有结果的。
我们的文学批评似乎始于论诗,其次论辞,是在春秋及战国时代。论诗是论外交赋诗,赋诗是歌唱入乐的诗。论辞是论外交辞命或行政法令。两者的作用都在政教。从论辞到论文还有一段曲折的历史,这里姑且不谈;只谈诗论。诗言志是开山的纲领,接着是汉代提出的诗教。汉代将六艺的教化相提并论,称为六学;而流行最广的是诗教。这时候早已不歌唱诗,只诵读诗。诗教是就读诗而论,作用显然也在政教。这时候诗言志诗教两个纲领都在告诉人如何理解诗,如何受用诗。但诗是不容易理解的。孟子说过论诗者不以文害辞,不以辞害志,确也说过知人论世。毛公释兴诗,似乎根据前者,后来称为比兴;郑玄作《诗谱》,论正变,显然根据后者。这些是方法论,是那两个纲领的细目,归结自然都在政教。
这四条诗论,四个批评的意念,两千年来都经过多多少少的演变。现代有人用言志和载道标明中国文学的主流,说这两个主流的起伏造成了中国文学史。言志的本义原跟载道差不多,两者并不冲突;现时却变得和载道对立起来。诗教原是温柔敦厚,宋人又以无邪为诗教;这却不相反而相成。比兴的解释向来纷无定论;可以注意的是这个意念渐渐由方法而变成了纲领。正变原只论风雅正变,后来却与文变说联合起来,论到诗文体的正变;这其实是我们固有的文学史的意念。
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这本小书里收的四篇论文,便是研究那四条诗论的史的发展的。这四条诗论,四个词句,在各时代有许多不同的用例。书中便根据那些重要的用例试着解释这四个词句的本义跟变义,源头和流派。但《比兴》一篇却只能从《毛诗》下手,没有追溯到最早的源头;文中解释赋比兴的本义,也只以关切《毛诗》的为主。赋比兴原来大概是乐歌的名称,和风雅颂一样。这一层已经有人在研究,但跟文学批评无关,我们可以不论。《毛诗》的解释跟作诗人之意相合与否,我们也不论。因为我们要解释的是比兴,不是诗。
本书原拟名为诗论释辞,辞指词句而言。后来因为书中四篇论文是一套,而以诗言志一个意念为中心,所以改为今名。《诗言志》篇跟《比兴》篇是抗战前写的,曾分别登载于《语言与文学》和《清华学报》。《诗教》篇跟《正变》篇是近两年中写的。前者曾载《人文科学学报》;后者也给了《清华学报》,但这一期学报本身还未能印出。已发表的三篇都经过补充和修正,《诗言志》篇差不多重写了一回,不过疏陋的地方必还不少,如承方家指教,深为感谢。
朱自清(1898年11月22日1948年8月12日),原名自华,号实秋 ,后改名自清,字佩弦。原籍浙江绍兴,出生于江苏省东海县(今连云港市东海县平明镇),后随父定居扬州。中国现代散文家、诗人、学者、民主战士。 1916年中学毕业后成功考入北京大学预科。1919年开始发表诗歌。1921年,加入文学研究会,成为为人生代表作家。1922年,与叶圣陶等创办了我国新文学史上第一个诗刊《诗》月刊,倡导新诗。次年,发表长诗《毁灭》,引起当时诗坛广泛注意,继而写《桨声灯影里的秦淮河》,被誉为白话美术文的模范。1924年,诗文集《踪迹》出版。1925年,应清华大学之聘,任中文系教授。创作由诗歌转向散文,同时致力于古典文学研究。1928年,第一部散文集《背影》出版。 1930年,代理清华大学中文系主任。次年,留学英国,并漫游欧洲数国,著有《欧游杂记》《伦敦杂记》。1932年回国。抗日战争爆发后,随校南迁,任国立西南联合大学教授。1948年8月12日因胃穿孔病逝于北平,年仅50岁。
所作《背影》《荷塘月色》等篇,为中国现代散文早期代表作,并有《朱自清全集》出版。
陈武,江苏东海人,中国作家协会会员,江苏省作家协会理事,一级作家。长、中、短篇小说在《人民文学》《中国作家》《作家》《十月》《钟山》《花城》《天涯》等杂志发表,共计500余万字。多篇小说被《小说选刊》《小说月报》《中篇小说选刊》《中华文学选刊》《北京文学·中篇小说月报》《作品与争鸣》等选载。出版各类文学作品三十余部。多次获得紫金山文学奖、花果山文学奖等文学奖项。策划了紫金文库回望汪曾祺名人与生活朱自清自编文集回望萧红回望巴金等丛书。
目 录
Contents
诗言志 001
比 兴 061
诗 教 136
正 变 187