夜莺与玫瑰：王尔德童话全集（王尔德精选集）_[英国]奥斯卡·王尔德著，王林译_9787544788588

《夜莺与玫瑰：王尔德童话全集》完整收录了王尔德的九篇童话故事，出自其两部童话故事集《快乐王子及其他》和《石榴之屋》。王尔德善于用华丽的笔法和生动的比喻打造机趣的描写风格，而他每一篇童话所贯穿的善良与美丽形象所经历的变迁，紧紧扣住读者的心弦。

译序：王尔德和他的童话
王林
在他安息处的墓碑上，王尔德被誉为才子和戏剧家。的确，他是当之无愧的戏剧家。在他事业的，代表性的是他的几部大戏，如《温德米尔夫人的扇子》《理想的丈夫》等，都是一时绝唱。说到才子，早在王尔德为世人所知之前，在他年仅二十四岁时，他的诗作就荣获大奖；在他短短的创作生涯中（享年四十六岁），他的行文演论，无处不是妙趣横生。然而他事业的起飞，风格的形成，可以说都源于童话；也正是他的部童话集问世之后，人们才真正将他视为有影响的作家。英国《典雅》杂志将他和安徒生相提并论，说他的《自私的巨人》堪称完美之作，整本童话集更是纯正英语的结晶。
1888年5月，他的部童话集《快乐王子及其他》（包括《快乐王子》、《夜莺与玫瑰》、《自私的巨人》、《忠实的朋友》和《神奇的火箭》）出版了。这本书立刻轰动一时，书的作者也成了人们注目的中心。1891年12月，他的另一部童话集《石榴之屋》问世，收有四部童话：《少年国王》、《小公主的生日》、《渔夫和他的灵魂》和《星孩》。这本书并未像王尔德的部童话集那样立即受到欢迎，而是渐渐地，特别是在王尔德死后，才成为家喻户晓的故事集。
1885年和1886年，王尔德的两个儿子先后出生，当了父亲的王尔德在和儿子们耳鬓厮磨之中一定获得了许多灵感。他的儿子后来回忆说：（父亲）有时会趴在育婴室的地上，轮番装成狮子、狼、马，平时的斯文形象一扫而空……玩累了时，他会让我们静静地听他讲童话故事，讲冒险传说，他肚子里有讲不完的故事……童心是童话的源泉，所以童话和儿童有不解之缘；而童话引申出的意义，却可以和保有童心、乐于幻想的成年人共鸣。王尔德很追求语言的表达效果。他的童话，讲述性的特点很明显。看他的童话，犹如听着朗朗上口的叙述，韵律无穷。几乎所有和王尔德熟识的人在回忆他时，都会提到他无与伦比的口才。看他的童话，每每让人觉得，这位生活在19世纪维多利亚时代的伟大作家，依然在和我们娓娓交谈，而我们被他的谈吐折服了、迷惑了，像所有听过他讲话的人一样。
机趣和戏剧性，几乎孪生于他所有的童话中，也是他的童话吸引人的地方。王尔德善于用华丽的笔法和生动的比喻打造机趣的描写风格，而他每一篇童话所贯穿的善良与美丽形象所经历的变迁心的破裂与死亡，以及其中的对抗和冲突所产生的戏剧性效果紧紧扣住读者的心弦。王尔德将人性的至美归于至爱，像《快乐王子》中的王子和燕子，《夜莺与玫瑰》中的夜莺。几乎每一个童话都有一个因为至爱而变得至美的形象，体现了王尔德追求理想艺术的初衷，无愧为这位为艺术而艺术代表人物的佳作。一次，王尔德给儿子讲《自私的巨人》，竟然情不自禁哭了起来。儿子问他为什么哭了，王尔德说，真正美丽的事物总会使他流下眼泪。
两部童话集在许多方面有区别，体现了作者风格的转变。第二部童话文体更趋华丽，《圣经》体的代名词出现得更为经常。王尔德强调他的作品是以理想的，而不是复写的方式来描写现实，也是对模拟生活的当代艺术的反弹。不过有时这种反弹稍嫌太过，使得故事节奏变慢，失去了应有的明快生动。
有谁会想到，这位19世纪伟大的爱尔兰文学家，在临死的时候竟会一文不名，连房租都得由朋友代付？王尔德的一生经历了大起大落，时而如日中天，时而一落千丈。这位不齿于模拟生活，追求理想艺术的文学家，却发现自己的童话《快乐王子》惊人地预言了自己的一生。无数后来的学者试图评价王尔德的功过，我想引其中的一评作为归结：他属于我们这个时代，多于属于维多利亚那个时代。现在，他远离了那些丑闻，岁月肯定了他秀的著述。他安静地来到我们面前，杰出而高大，讲述着寓言和哲理，欢笑而又哭泣，如此娓娓不绝，如此风趣不俗，如此确凿不移。（理查德·伊曼）
2021年10月8日
于广东理工学院校园

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