数字电影摄影_[美]戴维·斯顿普(David Stump)_9787115587275

本书由在数字视觉效果领域工作了超过30年的戴维·斯顿普(David Stump) 编著。这是一本关于数字电影摄影工具和技术的书。它详细解释了数字电影摄影机的工作原理及专业流程，并教授了相关的理论和实践。成功的电影摄影师必须兼顾艺术素养、技术能力和商业头脑。需要熟练掌握打光、合成、取景并具备其他美学思维，同时熟悉数字摄影机、记录仪和相关工作流程，此外还要知道如何选择正确的设备（在预算范围内）完成工作。本书重点关注目前常用的设备和技术，详细说明数字摄影机的工作原理，选择不同的摄影机会带来怎样的结果，以及如何选择正确设备使摄影师能更有创意的讲述故事。本书主要内容包括：摄影机传感器、色彩与色彩空间难题、帧速率与宽高比、摄影镜头与摄影机、高分辨率数字电影摄影机、摄影机的设置与操作、工作流程准备与设计、现场拍摄须知、色彩管理与工作流程、显示、后期制作与数字中间片、数字电影的交付与存档。本书非常适合电影摄影专业的学生以及在职电影摄影专业人士阅读。

目录第　1章什么是数字技术　1 什么是图像像素？　2 感光单元不等于像素！　2 从模拟到数字　3 盒子里面有多少只蜡笔？　3 关于亮度编码　6 恰可识别阈值（JND）与平方根积分（SQRI）　8 线性编码的不足　8 伽马（Gamma）　9 10bit　Log Cineon/DPX文件格式　12 Cineon和DPX的编码范围　13 颜色采样的计算　13 奈奎斯特采样定理　13 简单理解奈奎斯特定理　13 第　2章摄影机传感器　16 数字摄影机传感器与胶片的区别　16 感光器尺寸对成像的影响　18 CCD与CMOS　18 3片式2/3英寸传感器　19 分光棱镜非常难设计　20 色像差　20 镜头设计中的远心度　21 CCD成像时的漏光问题　22 解决CCD成像漏光问题的3种办法　22 行间转移式CCD　24 拜尔排列传感器与多重曝光RGB像素　25 拜尔排列滤色列阵　25 光学低通滤波　26 红外滤波　26 理解拜尔排列图像　27 图像的解拜尔　29 拜尔传感器摄影机的分辨率　29 将原始图像转为RGB图像　29 解马赛克（De-mosaic）合成三原色　30 镜头校正　31 图像裁剪　31 图像的缩放　31 白平衡　31 色彩转换　31 色彩增强　31 色调曲线　31 伽马曲线　31 降低比特深度　31 有损压缩　31 电影DNG格式　31 卷帘快门与全局快门　32 黑场降噪　33 动态范围=曝光宽容度　34 数字电影中何种程度的噪声水平会被观众接受？　36 噪点和较低动态范围的问题　36 固定图案噪声、读取噪声、电路噪声和光子噪声　37 光的处理与高光宽容度　39 填充率　40 灵敏度和ASA感光度　41 灵敏度　42 ISO、ASA与曝光系数　43 第3章　色彩　45 CIE　1931 RGB色彩匹配函数　46 电影摄影中的色彩空间问题　46 色彩的采样与下采样　48 YCbCr色彩与Y′CbCr色彩　49 色彩空间转换　51 色彩通常取决于设备　51 ACES色彩空间　52 未来电影图像终极解决方案—ACES　52 ACES组件　52 ACES的优势　53 ACES色彩空间编码　53 ACES的监看　53 数字电影的色彩空间：P3、XYZ和ACES　56 第4章　色彩空间难题　58 什么是色彩空间？　59 人类对色彩的感知　60 量化人类的色彩感知—CIE　1931　63 彩色图片摄影　64 彩色电影摄影　64 电视的色彩　69 CIE　1976—CIE L*a*b*　72 高分辨率视频的诞生　73 掌控数字化革命　74 数字图像的诞生　75 混合工作流程—胶片与数字共存　78 奈奎斯特采样理论（又是数学！）　82 调制传递函数和对比度灵敏函数　84 在文件格式间保持图像质量　85 查色表（LUT）　86 压缩　90 展望数字时代　91 参考资料来源　97 第5章　MTF/分辨率/对比度/奈奎斯特理论　99 对比度随着频率增加而降低　101 数字摄影机的调制传递函数　102 光学低通滤波器　104 用一个简单的例子说明MTF的级联　105 分辨率不等于锐度　105 提高图像清晰度时需要考虑的重要因素　107 关于4K　109 还是关于4K　109 缩放和再采样　110 MTF与成像链路上的最后一环：投影　112 第6章　帧速率与宽高比　114 获取图像的帧速率范围　114 逐行和隔行帧速率　115 隔行扫描帧与逐行扫描帧　116 隔行扫描导致的问题　116 高帧率的历史　119 格式与宽高比　120 第7章　镜头　125 评估镜头质量的优劣　125 安琴（Angenieux）Optimo变焦镜头　130 Optimo　Anamorphic 56～152mm 2倍挤压变焦变形镜头　133 阿莱/富士能（ARRI/Fujinon）Alura 变焦镜头　133 佳能（Canon）电影镜头　134 库克（Cooke）镜头　137 镜头元数据是什么数据？　142 富士能（Fujinon）电影镜头　142 Hawk　2倍和1.3倍挤压变形定焦及变焦镜头　146 徕卡（Leica）Summilux-C镜头　150 Primo近摄系列定焦镜头　153 Panavision微距及特种镜头　157 施耐德（Schneider）镜头　162 蔡司（Zeiss）镜头　166 景深　173 胶片尺寸和高清传感器尺寸是怎样影响镜头的？　175 滤镜因素　178 2/3英寸HD（高清）摄影机镜头的后焦　178 用蔡司Sharp　Max校准后焦　179 评估镜头　180 镜头的测试方法及标准　180 对镜头进行投影评价　181 第8章　关于摄影机　183 摄影机和镜头组类型　183 准时开拍,开机启动时间,预卷的现场管理　184 拍摄时观察图像　184 监看区域　185 创建、存储和调用摄影机设置　185 关于重量和平衡　186 摄影机机内记录与外置记录　186 机载录音与外置录音　186 机载摄影机控制与外置摄影机控制　187 用好摄影机控制功能　187 附件设计：调焦器和遮光斗等　187 镜头后机内滤镜　187 摄影机供电　188 镜头卡口和后焦问题　188 拍摄Log模式和RAW格式　188 用于HD（高清）拍摄的数码单反摄影机　189 手持拍摄　191 数字媒介、X射线/磁力计和运输安全管理局（TSA）　191 数字摄影机和宇宙射线　191 第9章　高分辨率数字电影摄影机　192 ARRI（阿莱）摄影机（见图9.1）　192 ARRI　ALEXA/ALEXA XT摄影机　192 ALEXA工作流程　192 ALEXA　XT Plus摄影机（见图9.4）　193 ALEXA　XT M摄影机　193 ALEXA　XT Studio摄影机　194 Blackmagic摄影机（见图9.7）　199 佳能摄影机（见图9.10）　202 松下（见图9.16）AJ-HPX　3700摄影机　212 RED（见图9.20）摄影机　217 Silicon　Imaging（见图9.24）SI-2K摄影机　225 Sony（见图9.26和图9.27）摄影机　227 Vision　Research（见图9.35）Phantom高速摄影机　245 第　10章摄影机的设置与操作　255 标准测试彩条和测试音　255 SMPTE时间码　255 现场时间码　256 时间码是如何被承载的　257 每秒29.97帧是怎么回事？　257 丢帧时码和非丢帧时码　257 生成时间码的5种工作模式　257 快门和曝光时间　258 超越180°最大快门开角　259 摄影机的设置与操作菜单　261 色彩矩阵　265 Log（对数）输出信号　268 HyperGamma曲线　271 HD-SDI　输出　271 RAW（原始）图像输出　272 监看输出—一个警示故事　272 双链路输出—另一个警示故事　273 同步和黑场同步信号　273 测试信号输出　273 如何使用波形监视器和矢量示波器　274 为何要使用色彩测试卡及如何使用色彩测试卡　278 DSC色彩测试卡　280 电子取景器　282 “独眼杰克”曝光球　284 传感器清洁—拍摄传感器灰尘检查图像　285 如何清洁灰尘　285 坏点或亮点像素　286 第　11章准备工作、工作流程设计与测试　287 失败的准备就是准备失败　287 同导演分享视听语言　287 拆解剧本　287 采景　287 用于采景的工具　288 拍摄数字影片的剧组规模　291 请一位超棒的灯光师　291 现场的灯光布置　291 请一位了不起的场务组长　291 找一名最好的跟焦员！　291 设备清单　291 DIT（数字影像工程师）　291 工作流程　292 确定工作流程所需的检查清单　292 LTO，离线/在线LTFS系统，以及从LTO套对数据　292 工作流程示例　293 华纳兄弟的下一代生产工作流程报告　293 工作流程图示例　298 到底有多少数据？　303 带宽　303 万兆以太网/光纤通道　303 广域网传输　304 Sohonet　304 Latisys/Datacenter　304 Aspera、Netflight、Ekinops及其他　304 PIX系统　304 测试，测试，测试！　304 第　12章拍摄现场须知　312 监视器、帐篷和导演　312 你是制片人的商业伙伴　313 你是导演最勤奋的好朋友　313 制片厂最关心你什么时候能够拍完当天的第　一个镜头　313 拍摄　313 每天收工后的工作—剧组成员　314 样片　314 第　13章色彩管理/压缩/工作流程　315 摄影机内置色调处理与原始数据　315 现场外观管理　315 色彩管理的必要性　315 超越高清视频的摄影机外观管理所带来的挑战　316 从现场或近场拍摄到最终调色的外观管理　316 监看环境和监视器的校准　316 一个关于现场色彩校正的警示故事　317 LUT色彩查找表、交换空间和工作空间　317 ASC　CDL　318 ASC　CDL传递函数　319 不同图像编码的表现　321 视频伽马（Video-Gamma）和线性（伽马1.0）　321 视频伽马（Video-Gamma）示例（见图13.6～图13.17）　321 Log（对数）编码　322 Log（对数）编码示例（见图13.8～图13.29）　323 ASC　CDL交换格式　324 Adobe　SpeedGrade现场调色软件　324 Assimilate　Scratch调色软件　325 Black　Magic DaVinci Resolve调色软件　325 CineTal　DAVIO校准盒　326 Colorfront　On-Set Dailies和Express Dailies　326 FilmLight　Truelight　327 FilmLight　Image Processor（FLIP）图像处理器　327 FotoKem　nextLAB　328 Fujilm　CCBOXX　329 Gamma　& Density 3cP　329 LUTher　Box　330 MTI　Film Control Dailies　330 Panavision　Genesis Display Processor显示处理器　330 Pandora　Pluto和YoYo　331 Pomfort　LiveGrade　332 Technicolor　DP Lights　332 工作流程　333 压缩　333 帧间压缩与帧内压缩　336 JPEG　2000 小波压缩　338 JPEG　2000算法的工作原理（见图13.56）　339 从拍摄到剪辑的素材传递　342 谁负责制作样片，制作过程是怎样的？　342 编解码和封装　342 AVID编码　342 Apple　ProRes编码　343 ALE和XML文件是什么？　344 第　14章录像机　346 拍摄项目是如何进行记录的？　346 AJA录像机　346 Astrodesign　录像机　349 Atomos　录像机　350 Blackmagic　录像机　352 Cinedeck录像机　353 Keisoku　Giken 录像机　359 Panasonic　录像机　361 Panavision　SSR-1 固态存储录像机（见图14.30）　365 Pix　240i录像机（见图14.31）　366 RED　存储　367 S-Two　录像机　367 Sony　录像机　368 Vision　Research CineMag存储/CineStation录像机　372 第　15章显示　374 波形监视器与矢量示波器　374 显示技术　375 校准　376 用于样片预览及数字影院的数字放映机　383 PR-730　分光辐射亮度计（见图15.55）　385 第　16章后期制作和数字中间片　386 数字中间片　386 完成片工具—数字媒体提取　386 完成片工具—数字中间片色彩校正　387 色彩校正系统　387 Adobe　Speedgrade　387 Apple　Color　387 Assimilate　Scratch　387 Autodesk　Lustre　388 Avid　Artist Color　388 Blackmagic　DaVinci Resolve　388 Digital　Vision Nucoda　389 FilmLight　Baselight　389 Pandora　Revolution　389 MistikaMistika　390 Quantel　Pablo　390 RED　Giant Magic Bullet Colorista II　390 一级校色　391 色彩校正参数　391 暗部、中灰和亮部　391 暗部（Lift），偏移（Offset）　391 中灰　392 亮部　393 色相　393 饱和度　394 二级调色　394 Power　Window与形状　395 色彩矢量　395 色彩曲线　395 遮罩，蒙版，抠像　395 动态调色　396 色彩校正和抽样的注意事项　396 抽样，下采样或子采样　396 完成片工具—数字中间片输出　396 ACES为调色方面保留了哪些可能性？　397 在10bit　Log环境中校色的图像　397 在16bit　ACES环境中校色的图像　399 其他有用的资源　401 第　17 章数字电影的交付与存档　403 交付一部电影　403 数字电影的存档　403 将数字化内容用胶片归档　404 数字窘境　405 数字电影节目包　405 从胶片到数字的变迁　406 数字发行的特殊发行要素—虚拟拷贝费　406 一份交付给电影制片厂的简易存档清单　407 画面技术规格　408

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