掬芷撷兰_常德市丁玲文化研究中心主编_9787531360292

本书内容包括：小说类；散文类；诗歌类；戏剧影视类；丁玲专辑。具体内容包括：始终沐浴着现实主义的光辉；桃花源中的旮旯；少一小说的叙事特征与思想内涵；毕亮小说的关键词；乡土文学的出新与艺术审美的群众化；美在真实：不阿谀也不诽谤生活；诗性乡土与善德文化的精神承继；生存的忧患与诗化的审美；似水绵延；从《边城》到《边城之殇》；后革命时代的革命叙事；用文化阳光照亮阴暗角落；在熟悉的地方营造风景等。

始终沐浴着现实主义的光辉

——水运宪论

胡宗健

水运宪，作为新时期成名的作家，他理解到作为文流派之一的现实主义，从孕育、产展成熟历时一百多年，不断地产生“时代的史诗”，实践上有许多宝贵的经验，理论上有许多科学的阐明，岂能在一朝将它推倒，使之不复存在呢？他还理解到，作家的职责在于艺术地反映时代的情绪，人民的愿望、力量和前途，鼓舞人民为创造美好的未来而奋斗。因此，他的创作从《祸起萧墙》发轫，到《猫死了！》（《人民文学》1983年第6期）、《雷暴》（《当代》1984年第2期）、《唐牛皮的“英雄路”》（《钟山》1984年第pan>期）、《颠簸的蜜月》（《长江》1984年第2期）、《侦破案外传》（《花城》1984年第5期）、《人心果》（《文学月报》1984年第4期）、《好望角》（《文汇月刊》1984年第8期）、《张三李四》（《小说选刊》1985年第pan>期），再到中作《裂变》（《收获》1986年第6期）、《撞击》（《当代作家》1987年第2期）、《年根岁末》（《湖南文学》1987年第5期），都是从现实，而不是从主观的臆想和抽象的本质出发，表现了深刻变革着的这一新的历史时期。虽不能含着生活的整体，但它在表现生活——它的容量、它的界限时，也说得上是宽阔的。重要的是，由于这些作品都是从变革的实际，而使得他的现实主义创作避免了主观唯心的臆造。正是在这个基本问题上的看法，赋予了水运宪创作以深刻的意义和现实的诗意。

既从改革的实际，又尽量写出生活的宽阔——向着生活的整体开掘，这是水运宪现实主义创作中所谓从现实的、具体的人出发的一个重要原则。人们说，水运宪是以大刀阔斧描写改革而立于世的作家。这当然是符合实际的提法，但却未必概括尽他创作的全貌。随着变革的实际生活的复杂化，水运宪在对生活矛盾的揭示以及艺术格局与表现手段等方面，都表现为色彩斑驳而又配置恰当的多面体。如果允许的话，我们不妨把他的创作分解为这样两部分：一部分有如《祸起萧墙》《猫死了！》《雷暴》《撞击》《裂变》以及《侦破案外传》等，是直接地呈现的；另一部分则如《唐牛皮的“英雄路”》《颠簸的蜜月》《张三李四》《人心果》以及新作《年根岁末》等，是曲折婉转地隐蔽入内的。而前一部分直接呈现的又有不同的格局。比如《祸起萧墙》和《撞击》，宛如铁骑奔腾，那么气势昂扬，那么磅礴道劲；而《雷暴》既是大浪淘沙，又是显影液，粗犷而又深奥，清丽而又澄澹，但都能检验出各种人物的本质、价值和能力；《裂变》呢，则在表现人的内心世界上，既以一种外观的角度又以一种“”的视点去“讲述”变革现实中的人物心理，使内心独白和内心画面有机糅合，一方入心理现实之内，另一方面又步入社会现实之中，“把心理分析、意识流、蒙太奇等各种新兴的创作方法，纳入现实主义的轨道”（）。那么后一部分即曲折婉转地隐蔽入内的也有不同的招数，比如《唐牛皮的“英雄路”》，像海底的䴕儿那样隐蔽深藏，读着小说，我们被主人公的能耐智慧和拍板能力所服膺，而读完小说后。则大有上当受骗之慨。《颠簸的蜜月》和《年根岁末》，以及短篇小说《张三李四》和《人心果》，却以管弦异奏，再不是那种剑拔弩张的氛围，而是实际生活中另一种调子，一种舒缓而又艰辛、苦涩而有柔情的调子。

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