电影学院182：并不想说坏话！无人敢评的吉卜力功过_押井守_9787541160028

创作出《龙猫》《千与千寻》的吉卜力工作室，作品以细腻精致的画风、天马行空的想象著称。自1985年成立以来，吉卜力出品，必属精品深入人心。面对这个享誉全球、不可妄议的动画巨头，鬼才导演押井守却有不同意见。在本书中，他以毒辣眼光审视着吉卜力的成败功过，从工作室成立前夕聊到后继无人的现今，细数20余部经典作品深埋于华丽画面下的缺陷与矛盾，对吉卜力三长老宫崎骏、高畑勋、铃木敏夫的脾性癖好进行深度爆料，还捎带种种幕后秘辛及业内恩怨……不敢问宫崎骏的，就问押井守吧！

需要事先说明一点，这本书或许与一些读者所期待的有所不同。这并不是一本讲吉卜力工作室的坏话，或者单纯把吐槽、杂谈印成文字以泄私愤的书（当然也不乏这方面的内容）。

这本书的意义大致可以分为两个方面。

在公开的场合很难见到对吉卜力工作室以及宫崎骏导演的批判。这是因为有内部圈子（inner circle）的存在，即深知彼此共通的利害关系，深谙沉默规则，仅允许内部批判的共同体。拿体育界类比，花样滑冰圈就是一个典型的例子。虽然受到世人的高度关注，但实际参与者人数有限，评价的客观性也难以进行验证，就容易出现这样的倾向。由极少数的职业人士大部分的业余爱好者组成的世界，往往就会形成这种内部圈子。为什么在公开场合很少看到针对吉卜力工作室以及宫崎骏导演作品的差评，也罕有批评文章出现呢？我想原因大概就出在这里。有谣传说铃木敏夫暗中运作，到处给人施加压力，这话并没有根据。我虽管他叫戈培尔的后人东小金井的捷尔任斯基，类似的坏话到处流传。但他作为一个电影制片人，当然不可能拥有封住所有媒体之口的政治权力。

吉卜力工作室的作品为何能免于批判呢？

说吉卜力的所有作品都是完美的杰作，当然不可能。事实甚至完全相反，虽然吉卜力作品的表现力十分卓越，但作为电影而言，它的作品大多都只能说是槽点满满，令人大跌眼镜。或许很多人会说，怎么可能，我看了无数遍，每看一次都深受感动，那本身也完全没有问题。是否让观众获得了足够的乐趣与作品本身的评价，完全是两码事。这个世界上不存在百分之百完美的作品、完美的人、完美的组织。事实上，正如其他任何一位导演的作品一样，票房成绩与作品评价完全可以分开来讲，一般会出现正负面评价兼有的情况。为什么吉卜力工作室的作品（在公开场合）会获得彻底一边倒的盛赞呢？个中原委，需要对每个作品进行具体分析。本书初的，也是主要的意图，就是把各种偏见抛开来谈一谈，这也可以说是撰写本书的动机。如果要问我这么做又能怎样，我会回答，我这么做又有何不可呢？电影就应该被拿来谈论，只有被谈论过，它才能成为真正的电影。

另外还有一点，吉卜力工作室这个制作公司为何而创立，并且为什么能持续多年，在日本的电影界保持强大的存在感（我不说君临天下）？略微夸张地讲，我想要验证其背后的历史背景，这是本书的第二个意图。宫崎骏导演宣布隐退（虽然已经宣布再次复出），吉卜力工作室作为一个特殊的动画工作室（斗胆表示），正因为它现在已经完成了自己的历史使命，这些才更应该被谈论。

同时，为了方便读者阅读，也为了我自身的乐趣，本书特意没有选择评论形式，而是采用了对谈形式。对谈者是在上一本书《我不需要朋友。》中有过合作的影评人渡边麻纪。她有着独特的（天然系）个性，能够深入世界知名导演们的内心，撰写出独特的采访文章，是个难得的人才。此外，她还特别难以说服，所以我判定她的性格和本书的意图十分契合。但棘手的是，我和麻纪都属于思维特别跳脱的人，话题经常跑偏，对谈内容的走向时常飘忽不定，给负责的编辑添了不少麻烦。另外，因为吐字不清、说话又快，让负责整理录音稿的野口君听不清说了些什么，借此机会也向他表示感谢。

想者会有不少反驳和批评，但还望大家能将此书读到后。

押井守

于工作室

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