本书将“海上画派”从流派的角度进行分析，寻找“海上画派”形成发展的深层次原因，其间穿插对重要画家的介绍，让读者感受到“海上画派”的浩瀚、博大。全书文笔优美、轻快，稿中另配有105幅左右图片。
说不尽的“海派”(自序)斯舜威／001
第一章 海纳百川：“海派”的渊源
“海派”的含义／004
“海派”的人文渊源／007
海纳百川：上海开埠大背景下的“海上画派”／011
“租界文化”与“海派”／012
“海派文化”对“海派书画”的影响／014
悠长的文脉：江南士大夫文化的流韵／015
“海派”赵之谦／018
“四王”对“海派”的影响／022
从“扬州八怪”到“海派”／024
苏州顾氏过云楼、怡园与“海派”的因缘／026
土山湾画馆：“海派”发展的重要节点／030
吴友如：近代风俗画、连环画的先驱／033
“月份牌”：上海滩的一张名片／037
“海派”女画家风采录／040
黄绍兰鬻书办学和中共“一大”代表住宿处“博文女校”／040
吴淑娟为第一次世界大战书画赈济／043
“槐堂女弟子”江采／044
“海派”书画家的润格，045
“海派”与港台及海外中国画坛／053
第二章 雨后春笋：“海派”书画社团
元代，松江画坛基本形成，松江附近的书画家经常一起聚会，切磋技艺。艺坛赵孟頫的夫人管道升为松江贞溪人，而其族兄赵孟侗则出家在华亭本一禅院，因而赵孟頫与松江有了频繁接触的因缘，经常盘桓于松江，留下很多墨迹。浙江诸暨籍诗人、书画家杨维桢乃“诗坛”，晚年移居松江，遨游山水，以声色自娱，其门生也追随到松江，东南才俊之士登门求教者络绎不绝，卒于松江。松江知府林庆将其与好友钱善、陆居仁同葬于干山，人称“三高士墓”。元末兵乱，不少书画名家避乱于此，元末四大家中的黄公望、倪瓒、王蒙以及高克恭、柯九思等，都曾在此暂寓或定居。松江富翁吕璜溪兴办的“应奎文会”更是松江画家定期聚会的场所。松江一时风云际会，人才荟萃，极一时之盛。
明初，松江涌现了顾谨中、杨礼、朱芾、朱寅、夏衡、金铉、马琬等一大批本地籍贯画家，为松江画派的出现奠定了基础。莫是龙、顾正谊与孙克弘则是松江画派兴起的第一代画家，是莫是龙，文词书画兼擅，誉满文坛。他著有《画说》，其绘画理论，对董其昌、陈继儒都产生较大影响。顾正谊曾师从马琬，后出入“元四家”，董其昌曾拜其为师。孙克弘以花鸟驰名。三人是早期“松江画派”的核心人物，他们生活富足，居所宽敞，又热情好客，书画家经常到他们家里聚会，他们的家成了事实上的艺术中心。
“松江画派”的后起之秀则有董其昌、陈继儒、璩之璞、陆万言、赵左、宋懋晋、朱国盛、吴振、沈士充、蒋蔼、李绍箕、顾懿德、顾胤光、董孝初、曹文炳、顾善有等人。
“华亭派”的主要代表画家当推董其昌。董其昌（1555-1636），字玄宰，号思白、香光居士，江苏华亭（今上海松江）人，是一位名副其实的上海本土画家。
董其昌出身于一个只有20来亩薄田的小户人家，多次参加科举考试，都名落孙山。他的书法曾被主考官认为写得太差，甚至直接影响到名次。经过一番挫折，从16岁开始，他发愤练习书法，终于有了长足的进步。到了1589年，34岁的他总算考中了进士，开始了他的仕宦生涯，先后担任编修、讲官，一直做到南京礼部尚书、太子太保等职。
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