《中国美术史（第5卷）》主要内容简介：美术史的编写过程，也是对史料重新研究的过程。尽管存在时间和学术水平的限制，但我们力求对新问题有所发现，使我们的认识逐渐接近中国美术史发展的客观规律，有所创造地向读者作出交代，交代自己所掌握的史的规律性，是通过哪些有代表性的现象体现出来的。如果读者能对我们的认识成果提出认真的批评，使我们的认识有进一步的发展，那就有可能创造条件使我们的劳动成果与我们的期待更相接近。
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后记
在杨坚二十多年的统治中，也曾励精图治，造就了安康的局面，然而他并未深谙“武功文治”之大道，短暂的康宁未能抹平长期动乱造就的民心。杨广继位为炀帝，年号“大业”，这个年轻而好大喜功、暴戾而荒淫无度的君主，不自量力地开始了他的“大业”之实施。大兴土木修建宫室，开凿大运河，三次远征高丽，终于导致了全国性的农民起义。公元618年，太原留守李渊推翻隋朝统治，建立了李唐王朝，年号“武德”。
历史确有惊人的相似之处，由春秋战国至秦汉与南魏晋南北朝至隋唐，似乎在历史发展上有大体相似的轮廓。甚至如中国历史上两项最伟大的工程——长城和运河，也是由秦、隋这样两个短命王朝中的暴戾君王所分别完成的。而所谓的“汉唐盛世”，正是立于这两个王朝那不自量力的大功和因此覆灭的教训之基础上的。大唐王朝励精图治，促进生产、扩展疆域、巩同政权、重用人才，将中古的中国社会推向了隆盛昌明的峰巅。其近三百年的统治历史，被史学家们大致划分为初、盛、中、晚四个历史时期。从“贞观之治”到“开元之盛”，从“武氏掌权”到“中宗复位”，从“安史之乱”到“牛李党争”……唐代社会演出了多少扣人心弦的场面，奏响了多少动人心魄的乐章。在历史上升的巨大舞台上，华美的天围憧憬、纸醉金迷的享乐、气壮山河的开拓与俊逸飘洒的吟唱交织在一起，形成了一股只有在盛世与开放的社会中才会产生的雄风，造就了一种只有在物质极度丰富与思想极度自信中才能出现的丽质。尽管政治家们在鼓吹着“唐令汉律”，尽管道学家们在咒骂着“臭汉脏唐”，但每一个中华民族的子孙都会为我们祖先的业绩而自豪地自称为“汉人”或“唐人”，每一种后来的发展都会以汉代的朴茂与唐代的华美为尺度。
也许我们不能具体列举出这个时代那每一件每一桩在美术史上的创举或开拓，也许后人难以将这个时代里每一创造或每一流派的脉络传承下来，也许今天已将这个时代许多美术史上的法式与技巧超越或忘却，但我们却永远不能忽视这个时代中国美术的巨大成就与总体风格。这巨大的成就表现为法式上的全面上升与突破，这不但促进了各美术门类的独立发展，也促使了不同的美术门类按各自的规律建立不同文化档次的法则，促成了以书画为主体的美术语汇的独立。
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