《中华艺术通史（明代卷下）》是《中华艺术通史》的第十一卷。本卷共分十章，主要按造型艺术的分类立章。为阐明有别于表演艺术的造型艺术在明代独具的发展规律和时代特色，特在首章单设“明代美术概述”一节。基于绘画门类的重要性和丰富内容，单设三章，按明代早、中、晚时序和各时期主要画派、画家加以论述。雕塑、壁画合并一章，是出于两门类在明代均趋于式微、相互关系又比较密切的考虑。工艺美术分设两章，在基本按类别设节同时，为突出瓷器和漆器在明代分野明显的特色，两类工艺品均按御用品和民用品分别介绍。版画和文人篆刻作为明代倡兴的美术门类，为凸显其创新成就，也单设章或节加以叙述。
第十章 宫廷“院体”与“浙派\"绘画
第一节 明代美术概述
一、明代美术发展的“三部曲”
二、文人画成为画坛主流
三、工艺美术的文人化
四、美术中世俗情趣的渗透
第二节 明代特殊的画院机构
一、画院的建立和兴衰
二、特殊的机构编制
第三节 宫廷绘画的成就和特色
一、具强烈政教功能的宫廷人物画
二、继承两宋“院体”风格的宫廷山水画
三、丰姿多彩的宫廷花乌画
四、明代宫廷绘画的艺术特色
第四节 戴进与“浙派”
一、戴进的生平与个性
二、戴进的画风衍变轨迹
三、戴进的成就和评价
第五节 吴伟和“浙派”后学
一、吴伟的生平与个性
二、吴伟的绘画创作
三、吴伟的艺术成就和评价
四、“浙派”后期诸家
第十一章 “明四家\"与吴门绘画
第一节 吴门绘画兴起的时代背景
一、苛政的松弛与经济的复苏
二、传统的根基和文化的复兴
三、“复古运动”和“易学”传统
四、自然风光和园林建筑
五、收藏风气和官员奖掖
第二节 “吴门”和“吴派”前驱
一、“吴门”和“吴派”之名与实
二、“吴派”的共同特征
三、“吴派”的先驱画家
第三节 沈周与文徵明
一、沈周的生平和个性
二、沈周山水画的师承和衍变
三、沈周山水画的艺术特色
四、沈周的花鸟画风格
五、文徵明的生平与个性
六、文徵明的艺术和成就
第四节 唐寅与仇英
一、业师周臣
二、唐寅坎坷的经历
三、风流才子的复杂内心
四、唐寅的艺术才华
五、仇英借画谋生的生涯
六、仇英精工的画艺
第五节 吴门后学诸家
一、文氏家族代有传人
二、以山水著称的“吴派”诸家
三、独擅花鸟的吴门名家
四、兼擅山水、花鸟的“吴派”名家
五、“吴派”的衰微
第十二章 “松江画派”与晚明画坛
第一节 文人写意花卉画的立派
一、水墨写意花鸟画的滥觞和演进
二、陈淳阐扬“吴派”写意花鸟法
三、徐渭创立大写意花卉画流派
第二节 董其昌和晚明山水画
一、董其昌的生平和画学
二、“松江画派”
三、蓝瑛和“武林派”
四、项圣谟和“嘉兴派”
第三节 “南陈北崔\"与晚明人物画
一、苏州画家的风俗画
二、丁云鹏、吴彬的道释画
三、“南陈北崔”的变形画风
四、曾鲸肖像画和“波臣派”
第十三章 版画
第一节 明代版画概述
一、明代版画兴盛的历史背景
二、明代版画的发展阶段
三、明代版画的总体艺术特色
第二节 地区版画流派
一、质朴刚健的福建建安派版画
二、工整精美的江苏金陵派版画
三、细致秀丽的安徽新安派版画
四、浙江与苏州地区版画
第三节 小说戏曲插图版画
一、小说插图版画
二、戏曲插图版画
三、戏曲小说插图的艺术特色
第四节 陈洪绶的版画艺术
一、《九歌图》及《屈子行吟图》
二、《水浒叶子》
三、《西厢记》戏曲插图三本l
四、《娇红记》戏曲插图
五、《博古叶子》
第五节 谱类版画和彩色套印
一、墨谱
二、画谱
三、《十竹斋书画谱》和彩色套印技术
第十四章 书法与篆刻
第一节 明代书法发展概述
一、书法发展的鲜明阶段性
二、书法风格的两种追求
第二节 以“台阁体”为主流的明初书坛
一、洪武朝的宗赵拟古书风
二、“台阁体”书法的兴衰
三、“台阁体”书法的审美价值
第三节 明中期书法与“吴中三家\"
一、松江地区的“云间字习”
二、广东陈献章 的“茅龙书”
三、以放逸草书著称的祝允明
四、以秀雅楷行见胜的文徵明
五、具晋唐朴拙风神的王宠
六、“吴门书派”诸家
第四节 众家纷立的晚明书坛
一、董其昌
二、“晚明四家”中之米、邢、张
三、黄道周和倪元璐
四、王铎和傅山
第五节 倡兴的明代篆刻
一、明早期篆刻艺术的退与进
二、明中期开派篆刻家文彭
三、明晚期的篆刻流派
第十五章 建筑
第一节 城市、宫殿、王府
一、城市
二、北京宫殿
三、宫廷建筑师
四、王府
第二节 祭祀建筑
一、北京天坛
二、孔庙（附学宫）
三、陵墓
第三节 佛寺道观与塔
弟二节 佛守道观与塔
一、城市寺观
二、山林寺观
三、佛塔
第十六章 壁画与雕塑
第一节 丰富混融的壁画艺术
一、明代壁画概况
二、绚烂多彩的中原地区寺庙壁画
三、特色各异的西南地区与西北地区寺庙壁画
第二节 日趋式微的雕塑
一、宗教造像
二、陵墓石雕
三、陶木石俑
四、工艺雕塑家
第十七章 异彩纷呈的工艺美术（上）
第一节 明代工艺美术概述
一、工匠人身自由的禁锢与解放
二、发展过程的阶段性与双轨制
三、文人化与世俗化的相互交融
第二节 瓷都景德镇及其制瓷艺术
一、景德镇成为瓷都的原因l
二、占据主流的青花瓷
三、颜色釉的成就
四、斗彩与彩瓷
五、永乐甜白瓷的重大贡献
六、官窑瓷器的造型与图案装饰艺术
第三节 富地方特色的民窑瓷器
一、民窑与官窑的区别
二、景德镇的民窑瓷器
三、白如凝脂的德化窑
四、紫砂陶的异军突起
第四节 御制漆器及民间雕漆工艺的大发展
一、明代御制漆器的生产特征
二、漆器品种与技法
三、御制漆器风格的发展与变化
四、民间雕漆工艺的发展
第十八章 异彩纷呈的工艺美术（下）
第五节 明玉的成就
一、明玉的用料及种类
二、明玉的纹饰
三、以陆子冈为代表的琢玉名师
第六节 神秘的珐琅器
一、珐琅的传入
二、錾胎珐琅与掐丝珐琅
第七节 格调高雅的文房用具
一、文房用具的大发展
二、笔墨纸砚的制作成为艺术创造
三、制造中心及特点
四、文房四宝名家
第八节 明代家具及案头雕刻等
一、明代家具的造型与选材
二、明代家具的风格与装饰
三、案头雕刻及其名家
四、女红名家
第十九章 明代美术理论
第一节 明代美术理论概述
一、美术理论发展的阶段性
二、明代美术理论的重要观点
第二节 明代代表性的绘画理论
一、王履的《华山图》序、记、诗、跋
二、徐渭的艺术观
三、董其昌的“南北宗说”
第三节 明代书法、篆刻理论
一、早期的书法理论
二、中期的书法理论
三、晚期的书法理论
四、篆刻理论
第四节 明代手工艺理论著述
一、《髹饰录》（附《髹饰录解说》）
二、曹昭与《格古要论》
参考文献
后记
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