天津百年新诗_乔富源罗振亚_9787201115672_山东红枫叶教育发展有限公司

　　《天津百年新诗》共收入233位诗人的诗作389首。
　　《天津百年新诗》入选的诗人除天津籍外还应有在天津生活、学习、工作过的诗人。
　　《天津百年新诗》诗人的排列，以生年先后为序。同一诗人的作品，按写作先后排序，必要时由编者调整。
　　《天津百年新诗》谨收入诗人公开发表的作品，兼顾诗歌流派，诗人风格，每人1至3首。
　　《天津百年新诗》选取新诗的样式，含散文诗、儿童诗、民歌、歌词。
　　本书涉及历史纪年，用公元纪年。
　　本书使用简体字。
　　本书收入的作品若因版本不一，文字上有歧异，由编者择善从之。

　　天津临海多沽，深得水的灵性。城市文化的开放与包容，造就了诗歌的觉醒与多元。
　　建城六百余年，诗脉始终不绝如缕。
　　近一个世纪的新诗，更以独特的创造姿态，构筑了一道沉雄、峭拔的迷人艺术风景，其影响的光束辐射全国乃至世界。
　　20世纪初，中国新文学革命思潮涌动，加之外国诗歌影响，中国白话新诗渐兴。在新诗的孕育、诞生、发展历程中，天津开时代风气之先，涌现出不少代表性人物：有开创了“新体诗”的诗界革命领袖梁启超，有写出“20世纪最优美歌词”的大家李叔同，有被誉为“20世纪中国诗歌大师第一人”的穆旦。后者以人与诗对时代的双重切入，富于象征寓意和心灵思辨，对中国新诗产生了深远的影响。新中国成立初期，从延安、晋察冀等革命根据地入津的方纪、鲁藜、阿垅、孙犁、李霁野、芦甸等“移民”诗人，和闵人、林希、白金等本土诗人汇聚一起，弘扬主旋律，特别是把工业诗搞得有声有色，支撑起天津诗歌第一个相对繁荣的时期。
　　诗人们从不同的侧面定格了时代的声音和影像，具有珍贵的价值。
　　之后是大跃进、“文革”的全国性波折，天津诗歌和全国一样，基本乏善可陈。进入雨过天晴的新时期后，天津诗歌再度迎来生机勃发的春天。鲁藜、方纪、孙犁等老一代“归来者”雄风不减，陈茂欣、白金、刘中枢、张雪杉、柴德森等中年一代实力强劲。这批诗人擅长在历史、现实的风景线上采撷诗意，表现出时代的担当精神和使命感，即便观照自然也常融入历史的思考，诗歌大气而厚重，奠定了新时期天津诗歌的坚实基础。几乎同时或稍后，一批更具创新精神的抒情诗人如伊蕾、冯景元、许向诚、萧沉、颜廷奎、刘功业、宋曙光、金同悌、唐绍忠等，崛起在诗的地平线上。对西方各种文艺思潮的广泛汲取，向文学本体的自觉回归，敦促他们在反叛中构筑新秩序，致力于现代诗建设。也就是说，在20世纪80年代中、后期，天津诗坛以现实主义、浪漫主义和现代主义以至后现代主义共融互补，形成了不可小觑的良好的生态格局。20世纪90年代的天津诗坛尽管仍充满诗心的波动，作品还在不断地发表，但影响的有效性稍显弱化，淡出了诗歌史“国家叙事”的视野。
　　进入21世纪后，天津的诗歌写作又逐渐恢复元气。
　　徐江、朵渔等年轻的歌者，由写古体诗转入新诗创作的乔富源，和原本就底气十足的冯景元、伊蕾、黄桂元、刘功业、萧沉、宋曙光、王向峰、王晓满、罗广才、红杏，杜康等几代诗人汇聚一堂，交相辉映，煞是壮观。天津人民出版社、百花文艺出版社、《天津文学》和《天津日报》等传播媒体对出版、发表园地的提供与开辟，此前和此时出现的诸多诗歌社团、诗歌民刊、诗歌网站，以及“中国·天津诗歌节”的锦上添花，为天津诗坛增添了无限的活力和生机。遍览这时期的诗作，可谓主旋律、纯文学、消费性几分天下，众语喧哗，百花齐放，绚烂多姿，扩张力日渐强劲。种种现象都在证明一个事实：天津诗歌进入了历史上最好的发展时期。

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