《历代名家碑帖临习技法精解》丛书精选我国古代传世精品碑帖来深入解读其中的书法技艺和魅力。
丛书所选名家作品以楷、行、草、篆为主,基本上贯穿整个书法发展历史,书法家也无一不是具有深厚传统技艺,同时又能够开宗立派、自有风貌的一代大家。此卷为王铎草书作品。
王铎,明末清初书画家。字觉斯,一字觉之。号嵩樵,孟津(今河南孟津)人。天启二年(1622年)中进士,入翰林院庶吉士,累擢礼部尚书。崇祯十六年(1643年),王铎为东阁大学士。1644年清朝入关后被授予礼部尚书,官弘文院学士,加太子少保,于顺治九年(1652年)病逝故里。享年六十一岁,葬于河南巩义洛河边,谥文安。
王铎在书法上取得了很高的成就,与明代另一大书法家董其昌齐名,在明末有“南董北王”之称,世称“神笔王铎”。戴明皋在《王铎草书诗卷跋》中说:“元章(米芾)狂草尤讲法,觉斯则全讲势,魏晋之风轨扫地矣,然风樯阵马,殊快人意,魄力之大,非赵、董辈所能及也。”可说是公允之论。他的墨迹传世较多,不少法帖、尺牍、题词均有刻石,其中最有名的是《拟山园帖》和《琅华馆帖》。其书法在日本、韩国、新加坡等国深受欢迎。日本人对王铎的书法极其欣赏,他的《拟山园帖》传入日本,曾轰动一时。他们把王铎列为第一流的书法家,甚至提出了“后王(王铎)胜先王(王羲之)”的看法。虽然这一说法还有待商榷,但足以说明日本人对他的书法已达到顶礼膜拜的程度,还因此衍发成一派别,称为“明清调”。王铎虽然书法造诣很高,可在历史上,却因降清而被列入《贰臣传》,为后人所诟病。受此牵连,他的书法也曾遭遇冷落,但是是金子总会发光,是珍珠总会闪亮,拂去历史的风云以后,他的书法终以其独有的魅力受到大家的推崇与喜爱。关于王铎的书法,吴昌硕赞曰:“文安健笔蟠蛟螭,有明书法推第一。”孟海先生也评其书法云:“(王铎)一生吃着二王法帖,天分又高,功力又深,结果居然能得其正传,矫正赵孟頫、董其昌的末流之失,在于明季,可说是书学界的‘中兴之主’。”当代启功先生也有言曰:“觉斯笔力能扛鼎,五百年来无此君。”
王铎何以得到如此高的评价,这与他的奋发努力分不开。据说,为了提高书法水平,王铎“一日临帖,一日应请索”,临应期间,从不间断。他的书法学习,一生独尊羲、献,兼习钟繇、颜真卿、米芾等大家,故王铎的书法笔力雄健,长于布白,楷、行、隶、草,无不精妙。他的书法用笔,出规入矩,张弛有度,却充满流转自如、力道千钧的力量。王铎擅长行草,笔法大气,劲健洒脱,淋漓痛快。
本书所选例字就选自他的如下名作:
《草书册》,本册草书从其落款上看是“甲子暮春”即天启四年(1624年)所书,当时王铎三十三岁。是年正月,王铎授翰林院检讨,春天,其返故里,舅父陈具茨四月卒,时守在榻旁。直至冬天,自孟津出游陆浑山,继沿伊水北上,过龙门,登香山。可见,此册是其在家乡时所作。我们很难想象三十三岁时的王铎能写出如此老辣苍茫的作品,与其晚年作品几无二致。有两点是值得注意的,一是其落款,“铎”字与晚年不同。另外,晚年作品书写时用“大王”内擫法,更为注重左右的穿插变化,呈S形轨迹,而此册则基本是以直线而下的。王铎此册草书是承袭“小王”外拓连绵草的传统,气势绵延跌宕,笔致苍茫浑厚,在书写过程中,实连多于意连,故有大珠小珠落玉盘的趣味,每一页中较为浓重的字与渴燥枯笔的字互为映照,从视觉效果上显得极为灿烂夺目。从涨墨、浓墨、枯墨等一系列墨色的变化中,我们可以清晰看出王铎的突破点所在。其次是王铎对字的造型把握极有天分,他善于以险造势,在不稳中求得其平衡,犹如体操运动员走平衡木一般。正是这种左右摇曳生姿的险绝,让人不断享受到新奇新鲜所带来的快感和美感:让我们的心理节律与书写的节奏融为一体,感受着笔墨的欢快跳动。再次是王铎采用间距密集、行距宽疏的方法,由此形成对比,一密一疏的方法也在某种程度上强化了它的形式效果。当然在观赏中最为让人心旌摇荡的还是王铎书法线条的遒劲有力的质感,给人以入木三分的效果。梁章钜在本册跋中说:“孟津书法雄伟,足以推倒流辈,而间有习气未除。此卷则神动天随,几于化矣。吾乡张二水有其雄伟而飞舞逊此一筹,要皆为艺林绝技也。”
《草书诗卷》,此卷为王铎暮年之作,世所罕见,足为后学津梁。纸本,总长939.5厘米,其中王铎书法部分纵26.6厘米,横773.5厘米,前有商衍鎏引首,后有商衍鎏、容庚两家跋。手卷作于己丑(1649年)王铎五十八岁那一年的七月十三日,书王铎旧诗15首,卷后有王铎130余字款识,叙说书卷缘由,其中叙及他对自己诗的珍爱。通卷写得激越跳宕,恣情汪洋,浓与淡、枯与涩、倚与侧、疏与密,乃至笔线的曲直都仿佛不是使腕而出,而是天意使然。
结合这两件作品,仔细分析他的草书技法,我们发现主要有这些特点。
首先,起笔为追求方峻凌厉的视觉效果而采用直角顿笔入纸的方折法,这样用笔一方面使得线条显得很有力度与层次感,另一方面则对书写者的腕力及对笔锋的控制能力提出了很高的要求。其次,王铎在行笔时速度很快,没有太多停留与顿笔,但是快并不代表草率与轻滑,而是在快中仍然扎实沉着、万毫齐力,在收笔时线条由粗转细,由急转缓,呈现出“笔有尽而意无穷”的含蓄之美。同时为了进一步强化字体的节奏感,王铎运用了两种办法:一是,在书写时将线条的粗细不断变化,随字赋形,夭矫多姿。二是,在用墨上极尽干湿浓淡变化之能事,写来云烟满纸,有很强的审美效果。在章法的运用上也是独具匠心,既不是传统的端正稳健,循规蹈矩中不越雷池一步,也不是刻意向左或向右倾斜而带出不少习气,而是如八面来风风吹百叶一样,通篇字体间每一行在谨守一条中轴线的基础上左右间来回摇摆,于摇曳多姿当中透出一股浑厚老辣之气。特别值得一提的是,王铎在用墨上堪称“涨墨法的大胆运用第一人”,虽然在他以前也偶有人运用涨墨法,但是多是在不经意间、在个别字上偶一为之,灵光一闪下火花随即熄灭,王铎却以他的敏锐洞察力及大胆的创新意识将其大量成熟地运用,而使得这一用墨法几乎成为他书法的一个最重要的标志。具体写法是在创作一幅作品时先饱蘸浓墨书写几个字后,迅速在笔上再蘸清水,然后继续写字,由于水与墨的相互生发、交相辉映,就使线条呈现出墨色中间深而四周逐渐晕染发浅的类似于水墨山水画般的多层次效果,独具美感,极大地增强了墨色的表现力,也成为王铎对书法的巨大贡献之一。
王铎特殊的遭遇与天赋造就了他特殊的书法艺术,他大胆变法、勇于创新的精神将像一座灯塔一样引领众多在书法大海中奋力航行的人们,时时给他们以光明、处处给他们以力量!
周世闻,男,中国书法家协会会员、陕西省青年书法家协会副主席、政协画院副院长、陕西圣爱书画院院长,被中国书画藏品展销网评定授予“中国影响力当代书法美术人物100家”(作品及传略同时入选《中国书法美术影响力人物辞库》)。被西安培华学院聘为兼职教授、被西安外国语大学新西北培训学院聘为客座教授、被青岛金石书画院聘为艺术顾问。
主编杂志《于右任研究》。编著有《硬笔书法一点通》(三秦出版社,约20万字)、《明清名家书法大字典》《宋元名家书法大字典》《五体书法大字典》《隶书书法大字典》《草书书法大字典》《章草书法大字典》《楷书书法大字典》《篆书书法大字典》《行书书法大字典》《硬笔书法常用字典》《草书常用字典》《五体书法常用字典》《行草书法常用字典》《隶书常用字典》《明清书法常用字典》《章草常用字典》《行书常用字典》《金石常用字典》《楷书常用字典》《篆书常用字典》《颜真卿书法常用字典》《八体书法常用字典》《宋四家书法常用字典》等专著。