中国古代文学名著导读_李浩主编_9787040406863_山东红枫叶教育发展有限公司

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　　自六朝至初唐，骈文以其内容空洞颓靡和过于注重形式技巧而饱受诟病，甚至被认为是“绣绘雕琢”的无用之文。尽管如此，部分作家的优秀作品仍具有较高文学价值。他们在严格的形式束缚中，使用汉语独有的对偶、事典、声韵等表现手段，创作出情致宛然、摹写生动的佳作。王勃《滕王阁序》即为代表。
　　登高感怀是中国古代文学的传统主题，宴饮作序亦是文人雅集的常见习俗。自古而下，此类作品数量庞大，但大多陈陈相因，以华词丽句文饰，无病呻吟。《滕王阁序》虽通篇皆骈，辞采绚丽，却内容充实，富有真实情感，叙事清晰，写景生动。
　　文章先从滕王阁所在之洪州的地理形势着笔，襟江带湖、控荆引越，笔致不落俗套。又叙当地物产珍异、人文荟萃、宾主才德，层层铺写，将重点逐渐转向高朋胜饯的集会。滕王阁本为高祖子滕王李元婴官洪州都督时所建，后经修葺，面貌焕然。王勃躬逢盛会，在写到宴集场面之壮观后，并不黏着题目，而是宕开一笔，另起端绪，以充满诗情的文笔对滕王阁的壮丽及其周围风光尽情描写。他打破了一般骈文叙写风物时雕琢藻饰、模山范水的旧格，把豪放超逸的情致，融入绮丽的辞采和生动的描绘之中。趋名楼、登高阁，览观楼台之壮丽、山川之旷远、市井之繁华、卉楫之众多，点缀以渔歌、雁声，描绘出一幅色彩鲜明、情景交融的图画。行文中，虽有骈句，却语气奔放而自然；铺饰辞藻，却生动而和谐。“潦水尽而寒潭清，烟光凝而暮山紫”，写出充满秋意的晚景：清明的湖水和紫色的暮霭造成色彩的对比；近水与远山形成了景物的层次，“寒”又突出了山川的清爽感觉。写楼台，出以“层台耸翠，上出重宵；飞阁流丹，下临无地”十六个字，以夸饰笔法突出危楼入云的壮观，生动描摹了檐翼如飞、丹彩欲流，从而精彩廉悍地复现了滕王阁的气势形貌。随后“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”一句更加警辟卓异，优美动人，堪为将形式与内容完美结合的化工之笔。文章照此发展，内容难免局促于流连光景的陈规俗套。但王勃以大起大落的笔势，力避陈俗，遂由逸游的豪兴陡转入兴尽悲来的感慨。他从自身际遇引发出对人生的思索，从而使文章表达出更深的情意。在“遥襟俯畅，逸兴遄飞”的兴致之后，在“四美具，二难并”的诗酒歌管之中，忽发深沉的感伤。王勃身处唐代兴盛时期，却成为统治阶层内部矛盾的牺牲品。他外露的才华和不羁的作风，被时人攻击为扬才露己、恃才傲物，不为世俗所容。他的不遏之悲，是对社会的一种控诉。他慨叹宇宙无穷，表露出对人生短暂和功业不就的感伤；他悲悼盈虚有数，表明自己在命运面前无能无力。“望长安”以下四句，是说自己无力跻身朝廷，如今将流落南海。他先后自比屈原、贾谊等逐臣。又以冯唐、李广、梁鸿等人为例，说明自己的困顿处境，表现出嗟卑叹老的伤感和见机知命的消极。但是，感情又突然逆转，表达了自己壮怀白首不移，清操愈厉，困而弥坚的态度。以“失之东隅，收之桑榆”自劝，显示出早年失意，但仍怀有在后半生救世济世的信心。如此，他写失意的悲哀，成为对时代的抨击；他写积极的壮怀，表现出一种用世的乐观精神。而他以跌宕之笔抒写这种内心矛盾和痛苦，正展示了才智之士处困顿、受压抑的精神世界，所以他怀才不遇的感伤情怀，千百年来引起过许多人的共鸣。最后一段，归结到自己的志向、旅程，对主人的知遇表示感谢，对盛大宴会的依恋照应文章开头。首尾关联，成为结构严谨的整体。
　　王勃《滕王阁序》展露出骈文文体文风新变的气息。与六朝流行的骈文不同的是，王勃在骈文的华辞丽句和使事用典中，融入对现实与人生的新感受、新认识。使此种渐趋僵化的文体表现出流丽自然的气势，迸发出真实纯朴的心声。王勃在骈文创作中的成就，为后世所赞叹。将近一百年后的韩愈力倡古文，反对骈文态度最为坚决，但在《新修滕王阁记》中，却自甘名列王勃之后，还甚感荣耀，可见该文在唐代影响之大。
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