电影发展至今，用动感十足的画面讲故事已经成为观众*基本的期待。毫无疑问，只有**的导演，才能得心应手地使用运动摄影技巧，获得*佳效果的画面。 比尔?贝特曼是一位经验丰富、极具特色的电影导演，他结合自身多年的经验，通过引用诸多好莱坞**导演的作品向读者证明了在电影拍摄中运动摄影的重要性，并且详细讲解了运动摄影的拍摄方法，帮助读者掌握**的运动摄影技巧。 本书适合广泛的影视艺术爱好者阅读。不论是电影专业学生，还是影视从业者或爱好者，你都能从本书吸取充分的营养，掌握运动电影拍摄技巧，向电影大师之路阔步迈进。
在当今的电影界，演员们都相当专业，不太需要导演的指导。这样，导演会把大多数时间用于提高拍摄技术。本书中，作者引用了斯皮尔伯格，泽米吉斯、昆汀等大师的经典电影片段，条理清晰地分析了如何用运动摄影技术拍摄出动感十足的电影场景。如今，运动摄影十分重要，只有充分掌握了这门技术，你才能成为大师级的导演。
魏俊彦，英语语言文学博士，现任南京中医药大学外国语学院讲师。译有《大师镜头》系列图书、《编剧的自我修养：好莱坞**作家的成功秘诀》。曾参加第六届中国独立影像年度展，为主要翻译人员之一，合译有《中国独立影像年度展》。希望译作能让更多的人爱上电影，享受生活。 吉尔?贝特曼（Gil Bettman）是一名出色的导演，同时他也是洛杉矶查普曼大学道奇电影学院的教授。贝特曼曾在哈佛大学学习创造性写作，师从罗伯特?洛威尔（Robert Lowell）先生。在1970年，贝特曼获得了哈佛大学优秀文学奖。贝特曼曾拍摄过三部故事片，分别__eol__为：《水晶心》（Crystal Heart）、《死亡从不会太早》（Never Too Young to Die）及《夜视》（Night Vision）。他还多次担任了多部电视剧的导演，包括《霹雳游侠》（Knight Rider）、《坠落的人》（The Fall Guy）、《货车走天涯》（BJ and the Bear）等。此外，贝特曼还拍摄过多部音乐电视作品，合作的音乐人包括芝加哥乐队及萨米?哈格（Sammy Hagar）等。除了音乐电视以外，贝特曼还为萨米?哈格拍摄过两部纪录片，分别为：《漫漫摇滚路》（The Long Road to Gabo）及《一见倾心，再见如故》（Go There Once, Be There Twice）。__eol__
序 IX
前言 X
如何使用本书 XII
第一部分 为何要进行运动摄影 1
第一章 运动摄影的重要性 3
第一章总结 6
第二部分 用运动的摄影机拍摄对话场景 7
第二章 为什么要让摄影机动起来 9
概述 9
何时让摄影机动起来 9
鲍勃原则：让摄影机的运动变隐形的三种方式 10
外因驱动的摄影机运动 10
外因驱动的摄影机运动―无缝衔接及视觉甜头 11
内因驱动的摄影机运动 14
运动的定位镜头 16
违反鲍勃原则的例子及其原因分析 20
史努比镜头的兴起 20
道格玛戒律与史努比镜头 21
如今的史努比镜头 25
第二章总结 30
给教师的话 31
第三章 运动主镜头 33
概述 33
运动主镜头和备用镜头举例：《甜心先生》 34
原则1―开场信息 35
原则2―无缝衔接 38
原则3―视觉甜头 39
原则4―戏剧性 40
原则5―备用镜头 49
运动主镜头的固定拍摄模式 50
电影《迷情追踪》中麻将馆里的运动主镜头―基本遵循固定模式 51
电影《危机四伏》中沃伦?弗尔的运动主镜头―无缝衔接的最大化 54
《危机四伏》中沃伦?弗尔的运动主镜头―无缝衔接的最大化带来视觉甜头的增长 57
《危机四伏》中沃伦?弗尔的运动主镜头―无缝衔接的最大化为开场镜头提供了更多信息 57
诺曼的坦白―特定场景中的特定主镜头 60
诺曼的坦白―开场―泽米吉斯为何要打破固定拍摄模式 60
诺曼的坦白―中间过程―泽米吉斯为何要打破固定拍摄模式 62
诺曼的坦白―结尾―泽米吉斯为何要打破固定拍摄模式 64
何处才能设计出最好的运动主镜头 68
永不满足―设计出最好的运动主镜头的诀窍 68
第三章总结 69
给教师的话 70
15个边走边对话的场景 72
第三部分 拍摄动作场景 81
第四章 动作场景―基本原则 83
概述 83
怎样将摄影机放在正确的位置 83
怎样挑选镜头 84
怎样拍摄出足够多的片段 84
第四章总结 88
第五章 镜头的选择 89
为何要强制透视 89
镜头选择：导演和摄影指导共同的责任 89
透视的基础知识 91
超长焦和超广角镜头与标准视角的对比 92
镜头―视角和景深 93
各种镜头的基本应用范围 94
镜头的选择―从视角和景深考虑 94
镜头的选择―从透视考虑 97
镜头如何影响运动过程 99
迎着镜头或离开镜头的运动―Z 轴 99
水平方向的运动―X轴 100
垂直方向的运动―Y轴 104
如何掌握镜头与运动的关系 104
第五章总结 106
给教师的话 107
第六章 分解动作场景 109
分镜头和可视化预览 109
分镜头实例―分镜头下的故事 110
《死亡从不会太早》中伏击场景的分镜脚本 112
真实的拍摄情况 129
第六章总结 130
给教师的话 131
第七章 追逐场景 133
基本原则 133
目录VII
联合镜头 133
故事背景 136
方法1―广角镜头―Pogo Cam稳定器―狭窄的空间 138
方法2―用长焦镜头在开阔空间拍摄―更多视觉甜头 139
追逐场景中的位置关系 143
幽默 150
拍摄追逐场景：广角镜头 VS 长焦镜头 155
第七章总结 161
给教师的话 162
第八章 打斗场景 163
基本原则 163
双机位原则 164
分段和备用镜头 176
打斗主镜头的重要性 178
摄影师和摄影助手的重要性 178
特技拍摄的乐趣 179
第八章总结 180
给教师的话 181
总结 183
作者简介 184
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