《中国历代篆刻精华??历代印》 为2008年我社《中国历代篆刻精华》丛书中《历代印》分册的修订版。本书用数百方最具代表性的印作，对历代印章做出了系统地梳理，基本概括了整个秦汉以来，历代印章的风貌和演变态势。是书法篆刻爱好者常备的工具书，具有较高学术价值和收藏价值。
2008年我社曾出版《中国历代篆刻精华》丛书一套三册，受到读者欢迎。6年后的今天，我们将此书内容重新出版，更新了原书图片失真的部分，以便读者更好地了解印章原貌；并在印刷开本、版式设计等方面做出了修订和改进，使图书结构更加清晰。本书保留了印制精美、小巧实用的特色，相信能受到广大读者喜爱。
中国印章发源于夏、商时期之陶拍、印模，至战国古玺始成规模。古玺中私玺多朱文，官玺多白文。其印文字法疏密、参错无定制，文字排列亦不依常则；印面形式则方、圆、联珠、缺角兼备。古玺多是铸造而成，故其点画古厚、温润，少数直接击琢而成者则顯劲拔、锐利，别出风貌。古玺乃印章发展史之开端，而艺术生命力之无穷活水正孕育于此期。
秦代印章历时虽短，却是印章史上的重要转折期。其入印文字以秦篆为基础，与秦权量、诏版相似，化大篆之圆势为方势，然又能方中寓圆，找到入印文字中最为重要的字体——摹印篆，为之后汉印勃兴开辟了方便之门。秦印多凿刻，故多见白文。其印面虽施界格，然点画之顧盼相应，化界格之束缚，反而于平中见不平。
汉印是中国印章发展史上的鼎盛时期。汉印印文用摹印篆最多，其他如小篆、鸟蟲篆、殳篆、隶书皆能施之以用；在技法上，汉印铸、凿、琢兼用，刀、笔相融，各尽其妙；于印文章法布陈，增减、嵌合、避让、挪移、伸缩尽其所用，以求虚实互生，和融一片，纳天地于方寸间。故而，汉印面貌空前繁盛，可谓气象万千，成为印章史上垂范后世之经典。浑朴、沉雄是其总象，然致广大、尽精微，各造其极。
魏晉南北朝时期，印章制作不如汉代精良，但随着铸印减少，以刀直接凿刻大为流行，因而刀味更加浓厚。其时多字印明顯增加，印文线条缘凿刻之故，愈顯瘦劲通神。
唐代文化蔚为大观，独印章艺术衰微不振，然唐印入印之通行文字以秦小篆代替以往之摹印篆，清劲华丽，独出面目。唐代官印印面增大，小篆入印便须屈曲盘旋以避空疏之嫌。于是，叠篆产生，其影响宋元官印之风格甚大。
宋代印章已有文人参与，印章的主要功用开始由实用转向審美。其体现在印章形制上方、圆、联珠、瓢形、不规则之无边押印多端变化；入印内容上宋押、别号印、鉴藏印，别号印品类日豐，打破以往之局限。
元代印章以元押、圆朱文最具特色。元押印将楷书或蒙文与押书相融，印式多样，殊多异趣；元代文人欲以小篆之婉通祛九叠篆僵化之弊，创俊逸、秀雅之圆朱文，对后来明清流派精工一路印风影响至为深远。
《中国历代篆刻精华??历代印》精选印品数百方，上始于先秦古玺，下至圆朱文，所收虽不曰富，然历代印风之演变大势足以了然于目。此印谱编排规格小巧袖珍，为方便篆刻爱好者品鉴研习又添一别制。
马炜，1976年12月生于陕西合阳，1995年考入西南师范大学中文系，1999年取得文学学士学位，2002年取得书法硕士学位，现为重庆教育学院美术系副教授。著有《书法鉴赏》、《图说中国书法史》（参编）、《千古文人桃源梦——桃花源记》、《西域绘画》等。
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