德勒兹两卷本《电影》是电影哲学领域影响深远的开创性文本，打开了人们对电影之思进行把握、反思的全新视域。德勒兹揭示出，电影生命的续存与否，不在于媒材层面新影像对旧电影的更新换代，而关乎它能否借运动生成之力不断激发哲学观念的创造。沿着德勒兹所予之启发，姜宇辉让后人类的哲学思辨与后人类的影像实践密切关联在一起，彼此创生，激发

本书讲述了早期中国电影史上的软硬论战；启蒙诉求、都市经验与现代民族国家等内容。

本书是研究中国电影跨文化传播及发展的书，分为六章。第一章为电影与跨文化传播概述，分别从文化与跨文化研究概述、文化与传播的关系、跨文化传播手段三个方面展开了介绍；本书第二章为中国电影对外传播概况，主要介绍了20世纪80年代、20世纪90年代、21世纪以来的中国电影对外传播；本书第三章为中国电影跨文化传播的语境，分别从全球

本书从左翼电影戏剧的革命性、文艺性和商业性的纠结博弈过程中研究阐释左翼文艺在商业文化语境中发生发展的背景、因由和机制，以独特的视角揭示大众文艺向革命文艺现代化转向成功的策略和路径，对左翼文艺运动的历史研究提供更多视域更有价值的多元阐释。

该书为教yu部人文社会科学研究青年项目《中国当代电影中的农民老父亲形象研究》成果，以符号学为主要方法，结合美学和社会历史的视角，研究中国当代电影中的色彩美学及红色作为象征符号的运用；讨论了电影的色彩美学和文化象征意义，将美学导向和社会学导向的电影研究相结合，确认了颜色符号、社会历史和知识分子认同之间的关系，丰富了对

本书共分8章，内容包括：导论；邵氏青春电影的女明星；邵氏青春电影中的青春形象建构；青春电影《欢乐青春》与《青春儿女》中的女学生形象建构；邵氏青春电影的现代化改革之路；上海一香港一新加坡:邵氏青春电影的全球化策略等。

本书根据中国类型电影发展史的特点，将其分为五章，比较完整地呈现了百余年来中国类型电影的发展历程。而在每一章中，又选择具有代表性的类型电影进行介绍，且每一种类型片都根据其发展特点，相应地从概念定义、创作概述、叙事模式、视听语言、美学形态等方面进行介绍，体例周详，从而能够勾勒每种类型片的基本特点和时代状貌。在中国类型电影发

作为20世纪欧洲享有盛名的电影导演与知识分子，帕索里尼的个人生活和艺术创作以一种充满张力的方式交织在一起。如同他的死亡，帕索里尼的电影始终笼罩在一种暴力、紧张和神秘的氛围中，将观众引入一座充满奇观的意义迷宫。在本书中，作者不仅深入探讨了帕索里尼的所有电影作品，也对他的生活经历、创作生涯以及美学理念做了详细记述。以帕索里

在我的电影里，一切都有可能发生……我把一切都放了进去……实际上我并没有什么要说的，但我就是想说出来。 费德里科·费里尼，电影史上影响力大的导演之一，被广泛认为是一位令人捉摸不透的故事讲述者和充满想象力的造梦大师在他的电影里，一切都有可能发生。而在彼得

本书分上、下两卷。上卷“大师与名曲”，下卷“音乐与人生”。本书文章皆为名家对知名音乐家及其音乐的妙谈，也是音乐理解和音乐欣赏。有趣的是，大部分的名家并非音乐专业人士，仅是从个人的审美经验出发，来阐发自己对音乐的好恶，这恰好是站在普通音乐爱好者的立场，贴近大众的思想趣味，更容易被理解、接受。