《抱影无眠——潮白观影记辑八》是一部新闻人观看电影的札记。作为一名新闻人,作者田东江近30年来在观看了数千部世界各国各种题材电影的基础上,以“文化比较”的视野撰写观影心得,以新闻报道、重要时间节点、亲身经历或耳闻目睹的身边事为切入点,调动同题材的各国电影予以深读。观影记虽立足于各国电影,出发点却并非评价电影本身,而是将
本书所遴选的影视方面的文章,文体上不拘一格。其中有人物纪实专评、影视拍摄报道及编导演的采访,有涉及电影、戏剧与综艺演出的随笔,有电影电视剧评论、类型片研究,还有电影艺术家音乐会的串联词,这些无不显示了作者宽阔的影视文化视野及其文笔的灵活多样,也都是作者透过热闹、喧嚣的影视现象,所做出的思考与表达。在对影视工作者的描写上
本书是电视剧《骊歌行》的美术设定集,深度解析了该剧的美术设计与创作背后的故事。本书的故事背景参考了唐朝,通过丰富的美术设定,向读者展示了《骊歌行》影视故事中人们的衣食住行等生活细节,带领读者穿越回那个繁华的时代。 书中重点收录了电视剧的美术设定资料,涵盖了主要角色的详细介绍、美术构思的演变过程、背景故事的深入挖掘、设
北宋仁宗年间,都城汴京物阜民丰,声名远播天下。本书以《五福临门》影视剧为内容基础,讲述了郦娘子带着五个女儿来京城,她们如何生活、如何赚钱、如何遵从自己的意愿,过上自己想要过的生活?结合剧本资料及剧中故事剧本和相关资料,以实物造景、道具制作的各类繁复工艺重现北宋时期的各类奇珍异食,还原复刻北宋年间,皇室及民间的饮食文化,
《中国影视艺术的传统之美》以中华优秀传统文化为核心,探讨了影视艺术在现代全球化语境下的发展与传承。作者指出,影视作为一种重要的艺术载体,承载着中华传统文化的精神内核与审美特征,其中国化的进程体现了文化的融合与创新。书中重点以电视剧为研究对象,分析了其独特的生产方式和艺术生态,提出了情感生命体的艺术本体特征,强调电视剧在
本书聚焦于1979-1994间的国产娱乐电影,结构主要由三个部分所构成,它们分别是“方兴未艾的类型探索”、“娱乐精神与人文思潮的协商”与“‘时代最强音’的回响与变奏”。值得强调的是,在以“权力微机制”构建的主体框架中,具体章节的成形将建立在娱乐片“非阶段性”发展路径的基础上,也就是说,书写逻辑在参照时间推演的同时,也能
记住,永远不要背叛姥爷! 挖吧拉吧大波大!没错,我们终于又出了一本(嗝)艺术设定集!在这里你能看到第三季和第四季的一切疯狂冒险幕后!什么,前两季?去看看另一本书吧,我的(嗝)朋友! 这……这本书里有闪亮的主角和奇奇怪怪的配角,有多元宇宙里的一切科技狠活儿,也有编剧们绞尽脑汁,吃了无数椒盐卷饼
《宝可梦大图鉴1025》是一部汇集了宝可梦信息的资料书,包含从宝可梦世界的关都地区到帕底亚地区登场的1025只宝可梦的详细数据。书中将宝可梦按属性分类,清晰展示了每只宝可梦的进化形及各种形态变化,同时提供丰富的高清插图和图鉴说明,帮助读者深入了解每只宝可梦的独特之处。大开本设计不仅方便阅读,还能让每一页都充满视觉冲击力
本书以“文化强省”为背景,立足于巴蜀文化传承与传播理念,以四川动画创作者为研究对象,具体从创作生产、理论研究、人才培养三大板块详细展开,重点关注每个板块中的代表个体、群体、机构、成果,梳理每个板块的现状,归纳、总结存在的问题与不足,提出针对性的发展策略,为川派动画文化品牌建设贡献思路,同时深度契合和支撑文化强省建设战略
《动画的语言》是与动画相关的语言体系,它是以动画作为工具和形式进行传达的语言体系,其理念、内涵、样式、材料、风格、技术、工具、方法等都是广义的动画语言。动画语言有其特定的语法,纷繁复杂五彩纷呈。本书抛砖引玉,提出“动画语言”的概念,从动画设计语言、动画技术语言、动画地域语言三个方面阐述了动画的话语体系。将零散、片面的研