《抱影无眠——潮白观影记辑八》是一部新闻人观看电影的札记。作为一名新闻人，作者田东江近30年来在观看了数千部世界各国各种题材电影的基础上，以“文化比较”的视野撰写观影心得，以新闻报道、重要时间节点、亲身经历或耳闻目睹的身边事为切入点，调动同题材的各国电影予以深读。观影记虽立足于各国电影，出发点却并非评价电影本身，而是将

本书所遴选的影视方面的文章，文体上不拘一格。其中有人物纪实专评、影视拍摄报道及编导演的采访，有涉及电影、戏剧与综艺演出的随笔，有电影电视剧评论、类型片研究，还有电影艺术家音乐会的串联词，这些无不显示了作者宽阔的影视文化视野及其文笔的灵活多样，也都是作者透过热闹、喧嚣的影视现象，所做出的思考与表达。在对影视工作者的描写上

本书是电视剧《骊歌行》的美术设定集，深度解析了该剧的美术设计与创作背后的故事。本书的故事背景参考了唐朝，通过丰富的美术设定，向读者展示了《骊歌行》影视故事中人们的衣食住行等生活细节，带领读者穿越回那个繁华的时代。 书中重点收录了电视剧的美术设定资料，涵盖了主要角色的详细介绍、美术构思的演变过程、背景故事的深入挖掘、设

北宋仁宗年间，都城汴京物阜民丰，声名远播天下。本书以《五福临门》影视剧为内容基础，讲述了郦娘子带着五个女儿来京城，她们如何生活、如何赚钱、如何遵从自己的意愿，过上自己想要过的生活？结合剧本资料及剧中故事剧本和相关资料，以实物造景、道具制作的各类繁复工艺重现北宋时期的各类奇珍异食，还原复刻北宋年间，皇室及民间的饮食文化，

《中国影视艺术的传统之美》以中华优秀传统文化为核心，探讨了影视艺术在现代全球化语境下的发展与传承。作者指出，影视作为一种重要的艺术载体，承载着中华传统文化的精神内核与审美特征，其中国化的进程体现了文化的融合与创新。书中重点以电视剧为研究对象，分析了其独特的生产方式和艺术生态，提出了情感生命体的艺术本体特征，强调电视剧在

本书聚焦于1979-1994间的国产娱乐电影，结构主要由三个部分所构成，它们分别是“方兴未艾的类型探索”、“娱乐精神与人文思潮的协商”与“‘时代最强音’的回响与变奏”。值得强调的是，在以“权力微机制”构建的主体框架中，具体章节的成形将建立在娱乐片“非阶段性”发展路径的基础上，也就是说，书写逻辑在参照时间推演的同时，也能

记住，永远不要背叛姥爷！ 挖吧拉吧大波大！没错，我们终于又出了一本（嗝）艺术设定集！在这里你能看到第三季和第四季的一切疯狂冒险幕后！什么，前两季？去看看另一本书吧，我的（嗝）朋友！ 这……这本书里有闪亮的主角和奇奇怪怪的配角，有多元宇宙里的一切科技狠活儿，也有编剧们绞尽脑汁，吃了无数椒盐卷饼

《宝可梦大图鉴1025》是一部汇集了宝可梦信息的资料书，包含从宝可梦世界的关都地区到帕底亚地区登场的1025只宝可梦的详细数据。书中将宝可梦按属性分类，清晰展示了每只宝可梦的进化形及各种形态变化，同时提供丰富的高清插图和图鉴说明，帮助读者深入了解每只宝可梦的独特之处。大开本设计不仅方便阅读，还能让每一页都充满视觉冲击力

本书以“文化强省”为背景，立足于巴蜀文化传承与传播理念，以四川动画创作者为研究对象，具体从创作生产、理论研究、人才培养三大板块详细展开，重点关注每个板块中的代表个体、群体、机构、成果，梳理每个板块的现状，归纳、总结存在的问题与不足，提出针对性的发展策略，为川派动画文化品牌建设贡献思路，同时深度契合和支撑文化强省建设战略

《动画的语言》是与动画相关的语言体系，它是以动画作为工具和形式进行传达的语言体系，其理念、内涵、样式、材料、风格、技术、工具、方法等都是广义的动画语言。动画语言有其特定的语法，纷繁复杂五彩纷呈。本书抛砖引玉，提出“动画语言”的概念，从动画设计语言、动画技术语言、动画地域语言三个方面阐述了动画的话语体系。将零散、片面的研