《过日子：中国古人日常生活彩绘图志》集合了多部清朝时期中国广州一带画师所绘的外销画册，结合大量传世文献，对这些涵盖衣、食、住、行、乐的百余幅手绘图像画作，进行深入浅出地剖析解读。力求在更深广的背景中，还原古人丰富有趣的日常生活与风俗习惯。在展示当时中国社会生活、自然生态的全景图的同时，本书也侧面探寻挖掘了这股席卷西方世界的中国潮。以直观的方式，向读者展示了优秀深厚的中国文化，以及中国文化对西方世界的巨大影响。
文字的通俗与趣味性。配合百余幅丰富精美的手绘插图，生动演绎了中国古人生活的丰富多姿，为读者带来一缕绵延百年的自在烟火气，可以在工作学习的放松之余，收获一份知识与力量。
- 中西交融：全书包含159幅精美手绘外销画，中西结合的画风，色彩缤纷。满足视
觉享受的同时，更能全方位感受1718世纪冲击西方世界的狂热的中国潮。
- 追根溯源：发自生活，从衣食住行乐5个方面。全方位挖掘中国古人的真实文化
生活文化，探索百年彩绘中的大国历史变迁的草蛇灰线，品味图文间对的社
会风俗的抽丝剥茧。
- 引经据典：典籍、诗词、故事……侯印国老师在通俗趣味的讲解中谈古论今，即使
文字短小 精悍，也有旁征博引、精彩丰富。碎片阅读不疲劳，娱乐中也能各方知识吃到饱。
- 精致装帧：双封设计，典雅隽永，古韵悠长；裸脊线状，可180平摊，观赏更尽
兴。
前言
第三只眼看古人生活
汉学家史景迁（Jonathan D. Spence）说：一个国家之所以伟大，条件之一就是既能够吸引别人的注意力，又能够持续保有这种吸引力。当西方刚刚接触中国时，中国就明显表现出这种能力。事实上，中国文化对西方的吸引力不仅仅在刚刚接触时就产生了，而且绵延了漫长时光，并且中国文化也在不同层次影响甚至改变了西方文明。
晚在《马可·波罗游记》问世后，欧洲人已经开始广泛了解到辽阔、富庶的契丹国。随着 1492 年8月3日哥伦布（Cristoforo Colombo）在西班牙扬帆出海，海上航线开辟，为欧洲耶稣会士来华提供了交通基础。早来华的耶稣会士是方济各·沙勿略（Francisco Javier），他在 16 世纪中叶抵达广东后在此病逝，未能来到中国内地。16 世纪后期，罗明坚（Michele Ruggieri）和利玛窦（Matteo Ricci）成功进入中国内地，积极采取适应中国文化的政策，甚至尝试将其教义和儒家思想糅合起来，这种中国化的尝试被康熙皇帝称为利玛窦规矩。尝试中国化的传教士和不认同这一做法的其他传教士发生了旷日持久的中国礼仪之争。有趣的是，这一争论波及西方思想文化界，使得中国文化得以在欧洲广泛传播，受到欧洲学者和思想家的重视，成为 18 世纪欧洲启蒙运动的思想助推器，虽然这些思想家所描述的中国思想充满了想象色彩。法国著名汉学家艾田蒲（Rene Etiemble）在其名著《中国之欧洲》中写道：在 1700 年前后，不管是冉森派教徒，还是耶稣会士，不论是怀疑主
义者，还是笛卡尔主义者，只要进行思想的人都不可避免地要想象中国，对中国作出思考。一批在华的外国传教士或来华使节用图像描绘出他们眼中的中国并寄回欧洲，其中大量尚未被中国读者所熟知，这是本书中一部分彩绘图像的来源。
与此同时，1819 世纪广州的外销画开始风行。1684 年（康熙二十三年），康熙皇帝批准开放沿海海上贸易，来华的西方商船迅速汇聚于此。次年，清政府在广州设立机构管理各国商贸事务，各国东印度公司纷纷在此设立商馆，专门负责与西方贸易的中介机构开始出现，这就是有名的十三行。1757 年（乾隆二十二年），乾隆皇帝要求西方贸易只能在广州进行，广州为中国的对外通商口岸。中国艺术品通过贸易大量进入西方，引发中国风的热潮，这种需求催生出了独特的外销画。这些画作大都由广州十三行的画家们用西方绘画的技术画成，但同时保留着中国传统绘画的艺术形式，其形式包括纸本 水粉画、线描画、通草水彩画、布本油画、象牙画、玻璃画等，题材类型则极其广泛，堪称是当时中国社会生活、自然生态的全景图，其中展示市井生活和手工业制作的作品体量。19 世纪英国旅行者奥斯曼德·泰凡尼（Osmend Tiffffany）在其游记中就写道：这些米纸画（指外销画）……表现了中国的商业贸易、日常生活、世俗礼仪和宗教活动，都显得生动真实。从神圣的宗教仪式到世俗的娱乐场景，无一不绘于画中。从现存的外销画来看，主要题材包括当时中国社会的家庭生活、手工业制作、商贸情景、职业样态、游艺娱乐、婚嫁丧娶、农业生产、戏曲故事，等等。这些主题反映了西方人了解中国社会和民俗文化的需要。外销画的主要销售对象是访问广州的外国商人、海员和旅行者，这些外销画无疑是他们的旅游纪念品，是他们回国后向亲友展示异国游历的重要凭证。他们回国后，这些外销画往往被组织展览会进行展示、交由出版商印刷出版或者被各大博物馆收藏研究。当时西方关于中国的书籍中，也往往使用外销画作为插图，可以说，外销画受到了西方社会的极大重视，是向西方传播中国文化的重要媒介。本书大部分彩绘图像取材自收藏在海外博物馆的外销画图册和 1819 世纪西方根据外销画出版的图册，其中有不少是次在国内公开出版。
这些来华商人、传教士、旅行家定制或绘制的图画，生动反映出 1820 世纪中国人的日常生活和民间文化，通过极强的纪实性和直观性，弥补了文献史料的不足，对我们了解古人日常生活有着重要价值。而且由于这些外销画大都收藏在国外博物馆，往往不为中国读者所熟知，尤其具有介绍的必要。但需要注意的是，这些图像或出于来华的传教士，或出于十三行的底层画师，而且外销画不少属于根据底本复制，其绘制的中国生活往往经过了简单的艺术化处理。曾担任第二届香港总督兼英国驻华公使的汉学家德庇时（John Francis Davis）就曾在其书中写道：生活在欧洲的人们对于中国人的体貌特征的印象一直被奇怪地误导着，这要归咎于从广州贩运而来的制造品上的图画，这些图画通常是用一种比较写意的漫画形式表现的……结果，在许多人心中，那种轻浮和滑稽的特点都和世界上坚韧、能理解别人和注重实际的人们联系在了一起。
本书所选取的图像，包括乔治·梅森（George Mason）根据其购买的外销画手蒲呱（Pu Qua）绘制的《中国习俗》水彩画和在 1800 年出版的《中国服饰》（The Costume of China）、法国图书馆收藏的绘于 19 世纪的中国炉灶图册、法国图书馆收藏的 19 世纪早期中国外销画家发呱（Fat qua）绘制的家具陈设画册、英国维多利亚与艾尔伯特博物馆所藏的船舶主题外销画、18 世纪末或 19 世纪初法国人绘制的 Les Rues de Pékin（直译为《北京的街巷》，我国学者一般称之为《清国京城市景风
俗图》）及绘制于 18 世纪的关于南方乐器的外销画。在撰写的过程中，笔者结合大量传世文献对这些涵盖衣、食、住、行、乐的图像进行解读，力求能够在更深广的背景中理解古人的日常生活。限于才力，难免有所疏漏，敬请读者批评指正。本书的顺利完成，要特别感谢康瑞锋老师，若非他的鼓励、宽容和催促，以我慵懒的性格，肯定无法完成相关的研究和撰写。
侯印国 于浙江大学
2022 年 1 月 5 日
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